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Estruendópolis 


Los turistas extranjeros que suelen visitarnos de tanto en 
tanto gustan mucho del barrio norte de Buenos Aires. Es na- 
tural. Como traen bastantes divisas se alojan en los hoteles de 
primera categoría, frecuentan de buena gana las numerosas 
boites de costumbres fáciles y se relacionan con gentes ociosas 
que les ofrecen recepciones muy interesantes, en las que pri- 
van las señoras voluntariamente hermosas, se toman bebidas 
introducidas de contrabando y se fuman cigarrillos rubios de 
idéntica procedencia. 

Por razones del oficio periodístico —y no por vocación— 
concurrimos a las más de estas tertulias, en las que por lo 
común nos fastidiamos con suma distinción. Así fué cómo el 
martes último asistimos al cocktail-party ofrecido por la señora 
Edith Kathleen Rodríguez Brótola de Fernández Val de Cas- 
tro y su actual marido, en honor del eminente sabio moldova- 
laco doctor Jaroslav Lufoke van Potomac, Premio Nóbel. El 
cual —como ustedes saben— es en estos días nuestro ilustre 
huésped. 

El doctor Lufoke, a pesar de ser sabio, es persona muy 
educada. Y, claro está, corresponde a las finas atenciones re- 
cibidas con mil gentilezas y galanterías, expresadas pública- 
mente en conferencias y banquetes, o murmuradas al oído de 
las damas. Trata de ser encantador, y lo consigue. Nos dice 
las cosas amables que más pueden cosquillear nuestro amor 
propio y nuestra vanidad. 

En la supradicha tarde de los copetines —y después del 
tercer whisky— se puso el invitado de lo más zalamero. Lás- 
tima no tener a mano un taquígrafo para recoger, sin perder 
ninguna, todas sus preciosas palabras. En su defecto, damos 
a renglón seguido un pálido y desmañado resumen de lo que 
fué aquella orgía del espíritu: 

—Buenos Aires —dijo— es la mejor ciudad del mundo. 
Para convencerse de ello no hay más que salir a la calle. Y 
no sólo a éstas del norte, sino a cualquiera del extenso muni- 
cipio. Rebosan de actividad y satisfacción. “Todos cuantos 
pasan a nuestro lado respiran salud y felicidad. Aquí no hay 
miseria ni suciedad. La gente se alimenta bien y con abun- 
dancia. Si ciertas damiselas no comen o se nutren con defi- 
ciencia es porque suponen erróneamente que los caballeros las 
preferimos héticas o escuchimizadas. Se trajean ustedes con 
casimires y sedas de lo más chic. Quien anda vestido de ma- 
marracho y sin corbata es porque presume de existencialista, 
aunque ignore en absoluto la doctrina de Jean-Paul Sartre y 
los complejos freudianos de la Simone de Beauvoir. Las casas 
de comercio se ven repletas de público, y los mercaderes se 
atiborran de circulante, aunque algunos viertan lágrimas de 
cocodrilo. Aquí los porteños trabajan, estudian y se divierten 
en paz y gracia de Dios. Aquí no son ustedes satélites ni turi- 
ferarios de ninguna potencia foránea, sea roja, verde o ama- 
rilla. Aquí los argentinos son independientes y gozan de las 
cuatro libertades que apetecía el finado Roosevelt... 

En este preciso instante interrumpe con cierta violencia 


Google 


ILUSTRACION ARGENTINA 
FEBRERO, 1954 


al orador un conocido diputado de la oposición para demostrar 
que en 1922 la Unión Cívica Radical, etcétera, etcétera. 

El doctor Lufoke aprovecha la pausa para mandarse a 
la bodega el cuarto whisky. Ignora con exquisito gusto la 
interrupción, y prosigue: 

—Lo único que no me explico en los porteños es su afi- 
ción a los ruidos callejeros y su antipatía por el silencio. Yo 
no he podido dormir tranquilamente una sola noche, ni em- 
plear con calma un solo día. Desde que he llegado, tengo los 
nervios de punta. El tránsito es aquí estrepitoso, horrísono, 
fragoroso, retumbante y catastrófico. ¡Qué tranvías más sono- 
ros los de esta bendita Buenos Aires!... Y las bocinas de los 
automóviles... En Nueva York, pese a sus trece millones de 
habitantes, no se vye un solo claxón. Y en todas las grandes 
urbes ocurre más o menos lo mismo. El silencio es sagrado. 
Aquí, en cambio... No solamente en cada esquina los cho- 
feres, amateurs o profesionales, le dan a la trompeta con sal- 
vaje entusiasmo, sino que a cualquier hora, —y sobre todo de 
noche— la tilinga desde su Chevrolet, o el parásito desde su 
Cadillac, por no darse el trabajo de echar pie a tierra y llamar 
a la puerta de la casa con el timbre, empiezan a los bocinazos 
para recordarle la cita al amiguito o la amiguita que dormitan 
en un octavo piso o en el interior de un inquilinato de depar- 
tamentos. 

¡Es espantoso! ¡Es cataclismal! Si en el justo momento 
en que rugen las bocinas Antonio Molina gorjea una nota 
que es como un delicado hilo de cristal, o el conferenciante 

ice por fin algo que vale la pena, o vuestra amada balbucea 
el suspirado sí... ¡estáis arreglados!, ¡estáis listos! Resuenan 
en la calle las bocinas de los coches, el fragor de los tranvías, 
el vozarrón de los heladeros, tal cual si estallaran a un mismo 
tiempo las dos bombas atómicas de Hiroshima y Nagasaki. Y 
os quedáis para siempre sin la nota exquisita del cante fla- 
menco, sin la frase interesante del orador y sin el sí decisivo 
de la tímida niña... ¿Cómo se va a defender la población 
contra un ataque sorpresivo si aquí, v.gr., los gansos del Capi- 
tolio no podrían haber oído al enemigo que se aproximaba cauta- 
mente? San Pedro no hubiera podido escuchar el triple qui- 
quiriquí gallináceo, ni Juana de Arco percibir las voces celestes, 
ni Poe el roce del ala del cuervo a medianoche, ni los inmor- 
tales Romeo y Julieta el canto de la alondra. ¡Y qué decir del 
glorioso personaje que muere y susurra apenas sus últimas 
palabras, tal como lo hicieron en el trance postrero Goethe, 
Nerón o Rodolfo Valentino! El mundo futuro las ignorará 
per in secula, porque en el preciso e histórico minuto pasó un 
tranvía, sonó una bocina o bramó el vendedor de helados... 
Meditad, ladies and gentlemen, a cuán lamentables excesos 
puede conduciros vuestra incurable afición a los ruidos, vues- 
tro desdén por el noble silencio, y brindad conmigo este quinto 
whisky en memoria de todas las divinas músicas y de pda las 
aladas palabras que ahogó por siempre jamás el estrépito rim- 
bombante de las calles porteñas. 

Dijo, calló, y bebió como un sabio. 


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AÑO 369 — NUM. 1044 FEBRERO, 1954 


SUMARIO 


PORTADA, por Roberto Baldrich 


ESTRUENDOPOLIS, por El Director 5 
MADRES E HIJOS EN LAS PLAYAS 28 
MANELIC Y LA DRAMATICA DIRECTA, por Clemente Cimorra 29 


COMIDA Y BAILE OFRECIDOS POR DON RAUL A. FIRPO Y SU ESPOSA 30-31 
VESTIDO DE ALGODON RAYADO 32 
MATRIMONIOS JOVENES EN MAR DEL PLATA 34 


“MARIA LUISA ITURRALDE, QUINCE AÑOS, RUBIA. .-”, por Silvia Martins 35 


MODELO DE GUIPURE 36 
TAILLEUR DE SEDA 37 
LA VIDA LITERARIA, por Silvina Bullrich 38 
FINAL DE POLO 39 
TRES INTERESANTES DISEÑOS 40 
LLAMATIVO ' PANTALON Y SWEATER 41 
COMPROMISOS 42 
PRIMAVERA, CRITICA CONSTANTE, por Goli Moyano 43-44 
FIN DE AÑO EN El OCEAN CLUB DE PLAYA GRANDE 45 
CUANDO SE OFRECE UNA COMIDA, por Mario Luis Descotte 46 
RETRATO DE UNA DAMA, por Pedro Pablo Rubens 47 
ELEGANCIAS FEMENINAS EN LA RUSIA DE LOS SOVIETS 48-49 
“DIEZ DIAS Y NUNCA MAS” 50-51 


PRESENCIA Y TRANSITO DE FRAY MOCHO, por María del Pilar Bescós 


de Siboni 52 
CARAS JOVENES A PLENO SOL 53 
INTERIORES MODERNOS 54 
MODELO EN LINON BLANCO 55 
CARNAVAL EN BASILEA, por Diego Maturana 56-57 
SOBRIO CONJUNTO PARA PLAYA 58 
SHORTS Y BLUSA DE ALGODON RAYADO 57 
MUNDO DIPLOMATICO 60-61 
CONJUNTO EN LANILLA GRIS PERLA 62 
BAILE OFRECIDO POR DON MANUEL ORDOÑEZ Y SU ESPOSA 63 
NOVIAS 64-65 
SLACKS 66 
LIBROS DEL MES 67 
ARTES Y LETRAS 68 
¿QUIEN ES CURSI?, por Stevenne Tipidall 68 
AL AZAR DE LAS LECTURAS 70 
El AVERIGUADOR, por Pescatore di Perle 74 


Revista adherida al Instituto Verificador de Circulaciones. 


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29 . Febrero, 1954 


Manelic y la dramática directa 


por Clemente Cimorra 


Para ATLÁNTIDA. Buenos Aires, 1954. 


ESDE que Tespis inventó sus os y sus más- 
caras e inventó también la tragedia — palabra 
que quiere decir el canto del macho cabrío, según 
Horacio y por un ritual de aquellas representa- 
ciones, — el teatro viene siendo el arte más popu- 
lar y también el más en tela de juicio. Se habla siempre de 
su situación y de su decadencia. Se tientan y buscan nuevos 
caminos y se dice que cada tiempo moderno y diferente nece- 
sita un teatro de otro signo. Cualquier lector medianamente 
avisado sabe cuáles son las últimas tendencias y los hallazgos 
de nuevas fórmulas reales o aparentes. ¿Y cuál es lo verda- 
deramente nuevo? Desde el pirandelismo, que se encuentra 
va nada menos que en el Quijote — ¡qué no habrá allí! — 
cuando hidalgo y escudero, siendo de ficción, se ven en una 
historia real y escrita, borrándose así las fronteras de ficción 
y verdad, hasta el último ismo, que siempre será el penúltimo. 
: Y si se acierta tan difícilmente con los nuevos ensayos 
de maneras, ¿cómo serán de justamente olvidables las antiguas 
y desechadas? ¿Cuáles son 
dignas de no serlo? Pues, 
por ejemplo, lisa y llana- 
mente, el teatro directo, cu- 
yo destino es vivir siem- 
pre. Si andamos a la bús- 
queda de autores y obras 
que lo ejemplarizan no 
busquemos por derroteros 
demasiado exóticos ni en 
épocas ni en medios sin- 
gulares. Ahí se halla la fá- 
cil memoria de Angel Gui- 
merá. Uno de los Botes: 
típicos para nuestro Caso 
por ser común y no bri- 
llante su caudal fuera de 
su genio concreto. De esa 
derechura de la acción que 
ro pide más recursos ni 
más apoyos. Su léxico fru- 
gal, por no decir pobre, no 
resta nunca a sus escenas 
medida dramática y saca 
de sí mismo, en la austeridad, eficacia emotiva y expresiva ape- 
nas superable. Una lengua casi siempre tosca y común que 
se valoriza y crece sólo por la fuerza y la verdad de los 
caracteres que pone en pie y que se sirven de ella. La con- 
tinencia verbal es uno de sus sellos y también la continencia 
lírica, pues aunque algunas veces el lirismo quiere su vuelo, 
como en el pastor de Tierra baja hablando Je su visión de 
las estrellas, lo lírico brota siempre naturalmente del drama. 
Guimerá, que vivió sosegadamente en el seno de la fa- 
milia de su amigo Aldavert, no tenía en aquella casa más que 
un número de libros, menos que en la biblioteca de cualquier 
lector común. Aunque suene a tópico usado, leía preferente- 
mente en la vida. En realidad, para su teatro — se en los 
dramas históricos, que tampoco la piden demasiado — no le 
hizo falta gran erudición. 
Relegando al desván de lo menos importante su pe- 


«ay Google 


UNA ESCENA DEL SEGUNDO ACTO DE “''TERRA BAIXA'!. 


ANGEL GUIMERA. 


ríodo de dramaturgo histórico, comienza con La hoja, de 
1890, el sentido de planteamiento de los problemas actuales 
sociales y humanos. Todo esto culmina primeramente en 
María Rosa, donde la heroína se debate entre aquellos dos 
amores: Andrés, su marido condenado a presidio, aunque no 
culpable; y Marsal, el verdadero criminal, precisamente y 
solamente e su amor. Todo es simple y directo. El corazón 
de mujer de María Rosa lucha entre el deber y la pasión, y 
cuando, muy humanamente, se va a doblar a la segunda, ob- 
tiene a cambio del beso que define la entrega la confesión 
del asesino. Entonces le apuñaia y la sangre enrojece y en- 
noblece el choque entero de pasiones, como en las tragedias 
antiguas. 

La verdadera cima de su obra, como se sabe, es su Terra 
baixa, y su personaje cimero y macizo, Manelic. Es un sím- 
bolo. Un símbolo del irredento, del condenado a sentir su 
propia inferioridad, del vejado en lo más hondo cuando su 
vida simplísima en su ambiente de la montaña no percibía 
afrenta alguna. Se puede 
decir que toda la vida se 
presentó en la literatura y 
en el teatro al héroe rús- 
tico, al incontaminado, al 
hombre de sencillas pa- 
siones justicieras por ins- 
tinto, víctima de la civi- 
lización maliciosa comple- 
ja de la ciudad, de los po- 
derosos, del abuso de los 
avisados, etc. Pero muy ra- 
ramente se ha llegado al 
bárbaro y lógico vigor con 
que se da todo ello en Ma- 
nelic. Y, por otra parte, el 
autor desdeña que el lugar 
común lo sea, cien y mil 
veces, porque el prejuicio 
de la originalidad de tema 
no atosiga a los dramatur- 
gos de lo que estamos lla- 
mando el teatro directo. 

En el fondo, la temá- 
tica del autor catalán — no importa que hubiera nacido en Las 
Canarias — se influye tanto de los hechos reales que una buena 
parte de sus conflictos son eco del que le hizo sufrir en vida. 
La mujer a da amaba tuvo que aceptar por disposición 
paterna a un hombre más rico y de más sólido porvenir. Las 
variaciones y traslaciones de los dos términos de una pugna 
así se repiten en su obra. 

De ese paso firme y seguro por la realidad sale esa fuer- 
za poética en su propio vigor, que en muchos momentos alienta 
en su obra. 

Manelic crece y se hace gigante en su ingenuidad y 
en su destino de víctima humillada cuando cuenta su lucha 
con el lobo por defenderlas a ellas, sus ovejas: “Y no sé cóm 
va ser, que m planto al milf del camí per ahont havía de 
passar el lloparro... Y al entornánrsen la Peñas ab la ovella 


al morro, sentrebanca ab mí, y jo ab ell, y m'hi abrahono, y 
(Concluye en la página 72) 


Don Raúl A. Firpo y su señora, Marta 
Devoto de Firpo, ofrecieron una comida seguida 
de baile en obsequio de su hija María Marta 


Gladis Perkins. Carmen Ayarragaray Nazar. Elena Gache. 
Fotos Ricardo 


Mónica Frias Uribelarrea. Cecilia Noetinger. Marina O'Farrell. 


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Angélica Rueda Bunge. María Inés Urquiza Anchorena. María Lavallol. Estela Conde Cazón. 


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Georgina Funes Lastra. Marta Bosch Alvear. Rolly Sáenz Valiente. Dolores Inés Howard. 


Ana María Brenta. Elena Vidal Echagie. María Elena Cullen. Teresa Bernal Giribone. 


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Vestido de algodón con rayas en a 


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Modelo para playa realizado en seda gris 


MATRIMONIOS 
JÓVENES EN 
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Pablo Gorostiaga y 
Estela Luro de Gorostiaga. 


fotos Alexandro 


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Atlántida 


Enrique Urien e Inés Duncan de 


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Urien. 


34 


Federico González Frias y Sofía Bunge Gallardo de González Frías. 


35 +» Febrero, 1954 


“María Luisa Iturralde, 
quince años, rubia...” 


por Silvia Martins 


Para AtLÁNTIDA. Bucnos Aires, 1954. 


habla de su infancia. 

—No es mucho lo que recuerdo de mis primeros 
años. Nací en Saladillo, y también viví en General Alvear, 
pero, niña aún, me trajeron a Buenos Aires para ingresar en 
un colegio. Quedé pupila en el de la Providencia, y a las 
buenas hermanitas de mi formación. ¡Cuántas horas sere- 
nas de mi vida transcurrieron entre los viejos muros de esa 
casa de estudios! De los pocos años que vivi en la provincia 
no conservo muchos recuerdos. Uno, muy borroso, es el de 
un malón, del que sólo vi una polvareda, a lo lejos. Pero en 
mi casa hubo una sirvienta que contaba que su madre había 
estado varios años cautiva de los indios. Mientras vivimos en 
General Alvear comencé a recibir instrucción primaria, mati- 
zada con recitaciones, dibujo y piano. Yo seguía estos tres 
últimos estudios con gran placer. Me encantaba recitar. Yo 
creo que a casi todas las niñas les gusta, ¿verdad? — dice la 
señora de Porcel, sonriendo. — Yo lo hacía con gran seriedad, 
y creo que con bastante soltura. De todas maneras, los am- 
plios gestos con que acompañaba los recitados me servían la 
lucir una hermosa pulsera que mi padre me había regzlado 
y de la que yo estaba muy orgullosa. Los últimos años de 
mi infancia y los primeros de mi juventud estuvieron entris- 
tecidos por la dolorosa pérdida de mis padres. Muy jovencita, 
me casé con Eduardo A. Porcel, que supo ser esposo y padre 
ejemplar. 

—¿Cuántos años tenía usted cuando se casó? 

—Diecisiete, nada más. La ceremonia religiosa fué en la 
Capilla Arzobispal, y bendijo mi matrimonio monseñor Anei- 
ros, que era el arzobispo de Buenos Aires. Él mismo me había 
confirmado dos años antes. Esa ceremonia era el broche de 
oro de un noviazgo que había comenzado una noche de 
San Juan. 

—Cuente, cuente — la instamos. 

—Conocí a mi marido, como les digo, una noche de 
San Juan. Fué en la casa de una señora amiga. Ella ya le 
había hablado de mí muv elogiosamente, porque me aprecia- 
ba mucho. Y todos los datos que le había dado, mi marido 


Erisiá la señora María Luisa Iturralde de Porcel nos 


Doña María Luisa Iturralde de Porcel en la actualidad. 


los había anotado en 
una libretita. Yo mis- 
ma pude comprobar- 
lo después, y esto me 
causó ets gracia. 
En aquella hoja se 
leía: “María Luisa 
Iturralde, quince 
años, huérfana de pa- 
dres, rubia”. Yo de- 
moré un poco en lle- 
gar a la reunión, y se 
gún me contaron, el 
que había de ser mi 
marido le preguntaba a la dueña de casa, cada vez que entraba 
un grupc: “¿Cuál es? ¿Cuál es ella?” Por fin entré yo. Y al verme 
pasar le dijo a la dueña de casa: “Si es aquella rubia, y me 
acepta, me caso con ella.” Y nos casamos. Se imaginarán ustedes 
con cuánta emoción he recordado después la fiesta de San Juan 
y las famosas cedulitas. 

—¿Cuáles son sus pasatiempos preferidos? 

—El teatro y la lectura. La lectura es, para mí, más que 
un pasatiempo, una pasión; porque aún hoy suelo leer hasta 
la una o una y media de la mañana. Leo prosa, versos, sin mar- 
cada preferencia por ningún autor. He leído muchos autores 
argentinos que me han parecido magníficos. 

—¿Y qué leían las jovencitas de su tiempo? 

—Novelitas rosa, desde luego, y versos, muchos versos, 
como las jovencitas de todos los tiempos, creo vo. Pero los au- 
tores románticos franceses ocupaban el primer lugar en la pre- 
ferencia. ¡Ah!, esa Graciela de Lamartine, tantas veces leída y 
releída por muchas; y por mí también, porque ese libro fué uno 
de los regalos de mi esposo cuando éramos novios. Yo encon- 
traba un gran placer en la lectura de esas novelas, y tal vez 
fuera porque las leía en su idioma original; aún hoy tengo cl 
placer de hacerlo. 

—¿Qué nos puede decir de las diversiones de su tiempo? 

—He asistido a muchas fiestas en clubes, en el del Pro 
greso, en el Jockey y en el del Plata; pero más que las fiestas 
me gustaba el teatro: Ibamos mucho al Colón; y les voy a 
contar un episodio imborrable para mí, por lo emocionante y 
lo trágico, que tuvo lugar en esa sala en 1910. Fué el día en 
que pusieron una bomba los anarquistas. Aquella noche se 
cantaba Manón, de Massenet. Yo no estaba muy decidida a 
asistir a la función, pero mi esposo, que llegó esa misma noche 
del campo, estaba entusiasmado, y fuimos. Magnífica la fun- 
ción; recuerdo que cantaba aquella noche el tenor Anselmi. Es- 
taba en el segundo acto, cuando se oyó una explosión. No fué 
grande el ruido; tanto que yo pensé que habría estallado alguna 
bombita eléctrica. Pero pronto caí en la cuenta de mi error. 
Hubo heridos, pero no sé cuántos fueron. ¿Se imaginan ustedes 
la confusión, la nerviosidad y el desconcierto del momento? 
En la platea y en los palcos, gente ansiosa de salir cuanto antes 
del teatro, y en el escenario, la diva, desmayada. socorrida por 
el tenor. Pero no se podía abandonar el teatro. Cuando la po- 
licía hubo hecho las comprobaciones del caso y empezamos a 
salir, encontramos a cientos de personas, en su mayoría pa- 
rientes de los asistentes a la función, que habían corrido al 


teatro a buscarlos con ansiedad. Pero cuando me di cuenta cabal 
(Concluye en la página 72) 


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UNIVERSITY OF MINNESOTA 


Un gran lazo que marca el talle cae en forma de panel 


en este modelo de guipure. Pierre Balmain. 


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UNIVERSITY OF MINNESOTA 


illeur de ottoman de seda a cuadraditos blancos y 


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negros. Es creación de Nina R 


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LA VIDA LITERARIA 


El testimonio 


Para AtLÁNTIDA. Buenos Aires, 1954. 


el Premio Goncourt: Le Temps des 

Morts, de Pierre Gascar, y miro pen- 
sativa una pequeña pila de libros argenti- 
nos que me dispongo a juzgar hoy. Siempre 
me he eos por medir los libros nues- 
tros con la misma medida que los extran- 
jeros, por no hacerles deshonrosas conce- 
siones, por no ser, frente a uno de nuestros 
valores, más desdeñosamente benévola ni 
más malévola que con los otros. Quisiera 
no marcar ninguna diferencia, pues creo 
que no somos meros continuadores de una 
literatura mundial, somos “escritores argen- 
tinos” con nuestras características propias, 
nuestros defectos, nuestras cualidades. Y es 
al cerrar el libro de Gascar que se me 
reveló una de nuestras irremediables limi- 
taciones: nos falta imaginación, nuestras 
vidas, semejantes a la mayor parte de nues- 
tra tierra, llana y tendida, se parecen unas 
a otras, se nivelan sin premeditación, no 
buscan o no encuentran más sacudida que 
la de las propias pasiones juiciosamente 
respaldadas por los siete ios capitales. 
Lo que llega de afuera, lo monstruoso, lo 
imprevisible, la gran aventura inhumana 
de la guerra, las grandes aventuras de 
exploradores de selvas, de mares, de busca- 
dores de oro, no parecen habernos rozado; 
escribimos como desde un cuarto de enfer- 
mos a la vez aplacados y febriles, últimos 
testigos de una civilización hecha a la me- 
dida del hombre, a la medida del burgués. 

Supongo que en La Sala de Espera 
Eduardo Mallea quiso levantar testimonio, 
una vez más, de esta monotonía que cons- 
tituye nuestras vidas, atadas todas a la mis- 
ma cadena de la pasión carnal, huérfanas 
inconsolables de otras pasiones más nobles, 
más leales para el hombre que las sustenta, 
más sólidas para ayudarnos a vivir. Siete 
seres totalmente distintos entre sí en sexo, 
edad y posición social se encuentran en la 
sala de espera de la pequeña estación de 
un pueblo de campo. Siete seres en los 
cuales cualquier escritor que hubiera que- 
rido hacer gala de imaginación habra 
puesto inquietudes totalmente diferentes: 
la angustia de la cosecha perdida, las re- 
flexiones de un extranjero, la huída del 
huérfano de sus tiránicos protectores O 
cualquier otro de esos dramas que diferen- 
cian las vidas entre sí. Pero Mallea eligió 
una sola nota para que sus siete personajes 
crearan sin saberlo entre sí una sola atmós- 
fera, fueran casi un solo ser, un monstruo 
de siete cabezas con la herida incurable de 
una frustración sentimental. Ninguno de 
estos seres puede revivir su problema ínti- 
mo sin recordar al mismo tiempo con una 
precisión de maniático los objetos que fue- 
ron testigos de sus vidas y sus cambios de 
vidas. Esa preponderancia del objeto pa- 
rece subrayar con lápiz rojo la mediocridad 
de la vida interior de cada personaje, su 
necesidad de atarse a formas inanimadas 
para reconocer su propia forma y valorar 
sus propias evoluciones. La falta de autén- 


Gar el último libro coronado por 


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CONRADO NALE ROXLO 


ticos valores para discriminar nuestras cla- 


ses sociales hacen de los objetos que rodean 
a una persona el termómetro que marca si 
asciende o desciende en la escala social. 
Estos siete relatos nos sitúan en esa triste 
pero indiscutible realidad de nuestra tierra. 

La personalidad de cada uno de los 
sujetos de la sala de espera cuenta po- 
co frente al drama sentimental que re- 
memoran. El primero ha buscado en el 
amor bienestar y dinero, hasta que sin que 
casi lo haya advertido todo esto pierde valor 
ante sus ojos y sólo cuenta su fracaso sen- 
timental. Fracaso sentimental es también 
el de la segunda, Violeta Méndez, que, 
como su predecesor, después de querer 
conquistar los bienes de este mundo, siente 
que sólo el amor compartido cuenta para 
ella. Fracaso sentimental el de Tomás 
Botón y el del joven matrimonio al que 
pretende ayudar; y también el del drama- 
turgo que por necesidad de encontrar un 
acicate en un amigo malévolo pierde la paz 


ESTELA CANTO 


Atlántida +. 38 


de los libros 


por Silvina Bullrich 


de su hogar, el amor, y por fin a su mu- 
jer misma. Y también fracasa el amor de 
José Vido junto a la incomprensión de una 
mujer trivial, y fracasan los imposibles 
amores de Isolina Navarro, presa dentro de 
su fealdad. Ni siquiera el niño de doce 
años que está en la sala de espera rompe 
este clima de fracaso amoroso; no es vícti- 
ma de injusticia ni de muertes, es víctima 
del fracaso sentimental de sus padres, como 
si la frustración sentimental fuera el des- 
tino ineludible de todos los adultos. Y ese 
fantasma triunfante e irónico abre sus bra- 
zos inflexibles sobre la sala de espera. 
Nalé Roxlo, en cambio, no tiene ga- 
nas de hablar en serio, por eso usa su 
seudónimo de Chamico para escribir Mi 
Pueblo. Pero su ironía fina, su agudo don 
de observador impiden que este libro leve 
sea un libro liviano en el sentido despectivo 
de la palabra. Se trata de breves estampas 
sobre la vida de un pueblo nuestro hace 
veinte o treinta años y, en parte, también 
podría ser hoy. La iluminación, los regalos 
de bodas, el teatro, el jefe de estación. en 
fin, todo lo que forma la personalidad de 
un pueblo está ahí pintado con una gracia 
ingenua, casi con seriedad. Los términos 
que emplea el autor para transcribir un 
“sumario policial tipo de los que levantaba 
el comisario de mi pueblo” son de una 
exactitud que quien haya frecuentado 
mucho el campo argentino podrá apreciar 
en su justo valor. Aquí la gente simple lo 
es de los pies a la cabeza, de afuera y de 
adentro, como en los libros de Daudet. Las 
ilustraciones hechas por el mismo autor 
revelan su afán de identificarse con lo sen- 
cillo, lo casi infantil; no. recordamos en 
ningún momento su lirismo de poeta, pero 
en cambio encontramos, pese al tono bur- 
lón, la poesía de lo humilde, de lo cotidia- 
no, de la enorme importancia que le da la 
pequeña gente a las pequeñas cosas. 
ntre nosotros no abundan los no- 
velistas, sin duda por lo que dije al em- 
pezar: por la falta de desniveles a los que 
pue:x'1 aferrarse la imaginación. El Hombre 
del Crepúsculo, de Estela Canto, es, sin 
embargo, otra de las novelas de las que la 
crítica debe ocuparse. No es un libro 
cuya aparición marque una época ni una 
nueva escuela; no sienta tesis, no se detiene 
en problemas psicológicos ni sociológicos. 
Sus ambiciones son netas y medidas: es 
simplemente una buena novela. Sus perso- 
najes no tienen más valor que el que les 
presta la anécdota; para ella han nacido y 
para ella viven y mueren. No pretenden 
ser personajes tipos, y, como ocurre con las 
creaciones de nuestra imaginación, tienen 
vidas semejantes a las nuestras, carentes de 
heroísmo y de grandeza y de originalidad. 
Pero se mueven en una atmósfera donde 
cualquiera de esas palabras podría tener 
cabida. Sus ademanes cotidianos están ali- 
vianados por la frecuentación continua con 
el mar, la soledad, el paisaje de una playa 
fuera de estación, cosa que la sitúa casi 
(Concluye en la página 72) 


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ERSITY OF MINNESOTA 


Fina be Pomo entre La Ática 
y (CORONEL SUAREZ EN EL Campo 
De Pomo en PaLermo 


Fotos Ricarde 


Carolina Urquiza Anchorena y Delia Zavalía de Santamarina, Susana Zorraquín Fernando Santamarina y su esposa, 
Amalia Vela Isamendi. de Clusellas y Margarita Detchesarry de Bullrich. María Grondona de Santamarina. 


Caseros Urquiza Anchorena con su señora, María Diógenes Urquiza Anchorena 
Carlota Gowland, y María Urquiza Anchorena. y María Marta Rueda. 


Lily Duggan de Cané llega al campo de juego 
acompañada de su hijita Magdalena. 


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Tres interesantes diseños 
para la temporada veraniega italiana 


creados en Florencia. 


Capucci de Roma presenta 
este sacón color palo de rosa 
acompañado por 


un pantalón estampado a grandes lunares. 


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Llamativo pantalón rayado en blanco y azul 


con sweater azul marino. Manguin 


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rd! 
ATAR 


María Luisa Agote Peró, comprometida 

con Carlos A. Ledesma. Luce en la foto 

traje de tussor celeste, Lata drapeada y 

falda con tablones sueltos. Zapatos y 

cartera en charol negro. Abajo: vestido 

de algodón americano color naranja con 
pintitas doradas. 


Ana María González Chaves, con Juan 
Manuel Suárez Hearne. Traje en plu- 
meti celeste con puntos blancos. Gran 
moño en el hombro de la misma tela. 
Abajo: Traje de dos piezas en shantung 
azul Francia. La cartera es de cuero de 
cocodrilo colorado. Zapatos tostados. 


Y, 


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COMPROMISOS 


Fotos Claros 


NIVERS 


Dina 


Atlántida +. 42 


Isabel Grondona Pereyra Iraola, compro- 

metida con Jaime Achával Miguens. En 

la fotografía viste un alegre traje reali- 

zado en chintz celeste con grandes flo- 

res. Abajo: dos piezas confeccionado en 

surah de color gris con flores turquesa 
y cinturón de la tela. 


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43 . Febrero, 1954 


Primavera, 


crítica constante 


Para AtLÁNTIDA. Buenos Aires, 1954. 


NA mañana de sol, mientras caminaba yo por 

Florida, distraída, ausente, tratando de pensar 

en el tema para un supuesto artículo de 
actualidad e interés — sin resultado alguno, — 
tropecé con mi amigo viejo, el hombre que vive 
en el pasado. Al oír de mis apuros elaboró inme- 
diatamente media docena de ideas, que iba descar- 
tando a medida que se presentaban. Por fin se 
enamoró de la más original: “—Algo acerca de 
la primavera que terminó, o del verano que em- 
pieza” —dijo con aire inspirado, llena la redonda 
cara de gozo, ante su propio generoso gesto y 


magnífica ayuda. “— Claro — continuó contento. 
— La primavera en Buenos Aires, esa primavera 
que ha muerto... Tal podría ser el título, ¿qué 


te parece? —” Y en seguida, sin escucharme: *— SÍ, 
suena bien, algo así como: La primavera ha muer- 
to.” — Una vez decidido el título, mi amigo viejo, 
sin considerar mi opinión, me obligó a tomar 
nota de lo siguiente: 

“_Ya no hay primavera en Buenos Aires, 
decía don Manuel (, viejo porteño de los de 
antes, a un joven que lo escuchaba respetuoso, 
pero no convencido. En sus tiempos, al florecer 
los claveles, florecían las galanterías, los requie- 
bros espirituales murmurados al oído de la mujer 
que pasaba. Entonces todo era amabilidad, corte- 
sía; el caballero cedía íntegra la vereda a una se- 
fora, importando poco que la conociera o no, y 
lo hacía previo el sombrerazo v la reverencia de 
estilo. Si era una jovencita quien cruzaba su ca- 
mino, el caballero mantenía su lugar, porque 
la edad tiene sus privilegios, pero buscaba una 
frase amable para elogiar los ojos, el talle o la 
manera de caminar. La niña siempre agradecía; 
con una palabra, si se lo permitía su criolla viveza, 
con una sonrisa o por lo menos una mirada, 
si era corta de genio. 

“En cambio en las primaveras de ahora — se 
quejaba el viejo porteño — no hay perfume de cla- 
veles, ni frases galanas... La espiritualidad se 
ha perdido, y el lenguaje que emplean los jóvenes 
es simplemente horroroso”. 

Sin ir más lejos, la otra tarde le había di- 
cho un piropo a una vivaz morochita que cami- 
naba por Florida como si fuera dueña de la calle, 
y ésta, trémula de indignación, le había espetado 
con feroz desdén: ¡Viejo mamarracho! 

Ya estaba yo a punto de interrumpir, cuan- 
do me di cuenta de que mi amigo, siempre lu- 
chando con su fantasía e indiscreción, había in- 
tercalado, sin duda, una aventura personal. 

Siguió, pues, sin interrupciones: — “Porque, 
debes be no hablaba don Manuel en esta pri- 
mavera, ni siquiera en la pasada. Buenos Aires 
está concluído, sentenciaba, en un ambiente de 
cortinajes punzó iluminados con pesadas arañas 


(1) Don Manuel Pérez del Cerro, el paquete Cerro, a 
Quien cita Félix Armesto en su libro Mitristas y Alsinistas. 


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MARIQUITA SANCHEZ. 


BERNARDO DE IRIGOYEN 


JUAN MARIA GUTIERREZ. 


por Goli Moyano 


de gas. En los floreros, los jazmines cultivados en 
la quinta de José Gregorio Lezama , perfumaban 
el ambiente, y “una lánguida música de valses 
llegaba desde un estrado. Jovencitas de polisones 
escrutaban sus carnets de baile para adelantar de 
contrabando el turno a algún mozo de larga barba 
patriarcal y alta bota de charol bajo el frac cor- 
tado por Dudignac. De la calle venía el sonoro 
pe de los cascos de los caballos sobre las pie- 
ras del pavimento, y la voz sin tonalidades de 
un lacayo anunciaba desde la puerta: — Etelvina 
Ocampo de Tejedor y el doctor Carlos Tejedor; 
Carmen Olascoaga de Irigoyen y el doctor Ber- 
nardo de Irigoyen; Remedios Oromí de Acosta y 
don Mariano Acosta; Carmen Nóbrega de Ave- 
llaneda y el doctor Nicolás Avellaneda. 

“El almanaque señalaba el 25 de septiembre 
de 1874, y don Manuel decía estas cosas en el gran 
baile que en honor de Avellaneda, presidente elec- 
to de la República, daba don Andrés Egaña en su 
magnífica casona de la calle Belgrano. Llegaba la 
pareja presidencial agradeciendo los discretos aplau- 
sos con el gesto condescendiente de monarcas por 
derecho divino; todos elogiaban la belleza morena 
de Carmen, porteña al fin y al cabo, pero no fal- 
taban algunos mitristas malintencionados para quie- 
nes el tucumano taquito se había pillado en serio 
la majestad del cargo. : 

“Seguía el vals sus giros, que mareabán a 
don Manuel. ¡Ah, los bailes agarrados, en que las 
niñas se abrazaban con los mozos a la vista y 
complacencia de todos!... : 

“Pero se abrazaban mudos, porque la juven- 
tud de ahora con las maneras “modernas había 
perdido el espíritu. ¡Qué distintos a los minués 
de su tiempo, tan elegantes, con sus figuras y re- 
verencias, donde se aprovechaba una evolución 
para deslizar alguna galantería, a veces hasta una 
declaración!...” 

Yo no puedo evitar un gesto de protesta que 
mi amigo no ve; nunca ve. Máxime a esta altura, 
absorto como está en su narración, confundién- 
dose él con los personajes de sus historias, de esas 
historias que él vive, escribe, y hasta inventa. 
Sólo quería decirle que los minués eran para esa 
época de alambique una expresión adecuada de 
espíritu rococó, y que por lo tanto no podía so- 
brevivir a su artificialidad. Como en efecto suce- 
dió. Y que el vals, el tan criticado vals de don 
Manuel, hoy en día una reliquia, era ya un sal- 
to, unos giros graciosos, unas vueltas ligeras hacia 
la libertad, hacia esas revoluciones que ya habían 
empezado a aparecer junto con la libertad del ser 
natural de la época romántica. 

Continuaba don Manuel recordando, por 
boca y carne de mi amigo, el famoso baile del club 
del Progreso en la primavera de 1852, donde Már- 
mol y Juan María Gutiérrez improvisaron sendos 
brindis en verso. “¡Se había llevado muchas cosas 
el tiempo! Hombres, mujeres, frases... Frases so- 
bre todo que su memoria ya no le traía”. 

Precisamente, pensaba yo, era en ese baile 
del Club del Progreso donde había exclamado don 


Santiago Calzadilla: “—¡Ya mo hay primaveras en 
Buenos Aires! ¡Ya no hay flores ni palabras gen- 
tiles!” — Don Santiago añoraba en 1852 los tiem- 


pos del Restaurador, perfumados de heliotropos, las 
inquietudes patrióticas del bloqueo, los miércoles 
luminosos de Palermo junto a Manuelita y su 
corte de princesa criolla, el famoso baile en lo de 


Original from 


SINIVERSITY OF MINNESOTA 


Matheu en octubre de 1838, donde leones de alto 
cuello almidonado, corbata de varias vueltas y me- 
lenas románticas recitaban las novedades de Es- 
pronceda o Zorrilla a niñas de blusa de raso y liso 
peinado en bandós bajo los grandes peinetones. 
También había alvidado nuestro En Calza- 
dilla que fué en ese baile en lo de Matheu donde 
ovó quejarse de los malos tiempos de hoy a don 
Vicente López, para quien no existieron otras pri- 
maveras que las de la Independencia, cuando en 
el salón aromado de diamelas de Mariquita Sán- 
chez oyera embelesado cantar su Himno a Reme- 
ditos Escalada y Carmen Quintanilla, vestidas con 
los sencillos trajes de amplios escotes y peinadas 
con tirabuzones a la moda imperial de rigor. Y 
tampoco la memoria frágil de don Vicente regis- 
traba a su vez los plañidos escuchados en lo de 
Mariquita a un respetable capitular de trencilla 
y gregitescos, quien aseguraba que había muerto 
para siempre la estación florida en Buenos Aires, 
que ya no volverían esas tardes olorosas de limo- 
neros de las tertulias virreinales, cuando los mozos 
hablaban con los ojos nada más, pero con tanta 
elocuencia que las niñas bajaban ruborosas la 
mirada, encendidas de grana las mejillas. 

Si siguiera remontando la Historia, no dudo 
encontrar en la primavera de 1580 a Juan de 
Garay, recostado en el rollo de la Justicia junto 
a la barranca, en una ciudad aún no amanecida, 
olorosa de flores de cardo y de pastos bravos, toda 
horizonte de pampa y de río, sin casas, ni calles, 
ni plazas, escuchar sin convicción las quejas de 
algún viejo capitán llegado con Mendoza: “—¡Ah! 
mi señor Don Juan, muy otros eran los tiempos 
de antaño. Nuestra Señora del Buen Ayre ya no 
es la misma que levantara don Pedro en aquestos 
precisos sitios. Los mancebos de hogaño ya no fa- 
blan pulido lenguaje; no gastan honradas mane- 
ras. Si hasta el buen ayre que dió nombre a la 
ciudad acabóse para siempre...” 

Sí, la primavera ha muerto, y con ella los 
requiebros galantes y el perfume de las flores. 
Pero ¡ha muerto tantas veces! Supongo que quien 
escuchara a don Manuel en el baile de Egaña, 
ya en los años del novecientos, repetiría la acos- 
tumbrada frase en el Pabellón de los Lagos o en 
el Palais de Glace, entre el perfume de las rosas 
v la música de los lanceros. Y algún mozo que 
la oyera incrédulo allí, repetiría lo mismo, con- 
vencido, en 1925, indignado por los subrepticios 
apretones de mano a la salida del Gran Splendid, 
o la estridente, incomprensible música de los char- 
lestones, o mareado por el exceso de Carnaval de 
Venecia de las niñas de talle por las rodillas y 
aire de incomprendidas bajo los sombreros cloche. 

Vuelvo a escuchar su voz, que de pronto 
suena cascada. 

“La primavera ha muerto; pero todos los 
años asistimos al milagro de su renacimiento. En 
los atardeceres tibios vuelve a florecer con las 
frases; pasan las parejas envueltas en perfume de 
violetas. Ellas no son las mismas, ni, por supuesto, 
iguales las frases. El joven de 1925, al oír al ga- 
lán de hoy arrullar a su amada con frases como 
éstas: —¡Me gustás, taradita! — y responder em- 
belesada a la niña: — ¡Y vos a mí, desgraciadito! — 
estará convencido de que la primavera y la gala- 
nura se fueron para siempre de Buenos “Aires”. 

Ya con esto mi amigo entra en un sentimen- 
talismo decadente presentido desde el principio de 
nuestro... diálogo. El que hasta ahora había sido 
ligeramente sentimental; que aromatizaba sus pa- 
labras con un algo de cosa vieja exquisitamente 
perfumada con todos los olores de nuestro viejo 


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CARMEN QUINTANILLA. 


VICENTE LOPEZ. 


CARMEN OLASCOAGA. 


CARMEN NOBREGA. 


CARLOS TEJEDOR. 


MANUELITA ROSAS. 


Atlántida +. 44 


Buenos Aires, de ese Buenos Aires que él quiso 
resucitar por un momento, y en cuya existencia 
yo casi no puedo creer, pues olía a magnolia y 
no a nafta como ahora; él, que por momentos 
parecía sinceramente conmovido, apenado, demos- 
trando una sensibilidad maravillosa, un refina- 
miento exquisito, ese mismo ya no sigue fiel a 
él mismo; no reconoce que lo único que se ha 
ido sin remedio son sus veinte años. En 1954 su 
corazón ya no tiene el ritmo, ni sus arterias la 
presión de las tardes dominicales del Gran Splen- 
did. (Según sus propias palabras). De no ser así, 
hubiera captado el tono que vibra tras esas pala- 
bras absurdas, el tono que es toda la canción, co- 
mo dicen los franceses. Y habría comprendido que 
el amor es siempre el mismo, aun cuando las pa- 
labras y los gestos varíen y se presenten absurdos 
para quienes no pueden captar el tono; como lo 
son las evoluciones de la danza para quienes no 
sienten la música. 

Subrayo: mi nostálgico amigo nunca supo 
bailar, ni gustar de música. Por fin consigo inte- 
rrumpir: “—Buenos Aires cambia, es cierto, pero 
también es idéntico en todos los tiempos. La pri- 
mavera porteña es igual ahora en el bar del Ca- 
lifornia como lo fué en el Pabellón de las Rosas, 
en el Jardín Argentino o en la vieja Recova 
Colonial. Perfumada de rosas, de azahares, de 
jazmines o diamelas. Es la misma de siempre, tan 
comprensible para los jóvenes y tan inexplicable 
para quienes han dejado de serlo, tan fugaz y tan 
permanente como la juventud y el amor”. 

Me da la razón un poco a regañadientes, y 
continúa: “—Sí, sólo lo efímero es eterno, a con- 
dición de darse cuenta, por joven, de que se va. 
O tal vez de darse cuenta cuando se sabe ser 
viejo, v saborearlo precisamente por eso”. 

La voz cascada se pierde para mí: todo lo 
que mi amigo ha dicho no es cierto. No, cierta- 
mente no. La primavera ha muerto, para él, sí. 
Pienso en la crítica que ha hecho a la forma de 
hablar y comportarse de nuestra generación. Esos 
tan mentados piropos absurdos no son exclusiva- 
mente los que se oyen en esta primavera. El que 
haya oído efectivamente esas groserías no justi- 
fica que haga hablar a todos los jóvenes así. Nues- 
tro lenguaje ha cambiado, es cierto: pero siempre 
en función de la época en que vivimos, concor- 
dante con el movimiento estético actual, el cual 
es hijo de una generación que sabe hacer suya la 
experiencia de dos guerras; decidiendo al hombre 
por la verdad de la forma y no por la forma de 
la verdad, principio este último que no debemos 
olvidar al considerar el arte puro y la generación 
actual; error común a la generación compuesta por 
los hombres jóvenes del cometa Biale al Halley 
y de éste a 1925. 

Lo que él no puede entender es que hava- 
mos logrado desembarazarnos de los valses; que 
sepamos oler una flor sin darle otro significado, 
como hacían ellos, decadentes alegóricos. Habla- 
mos el lenguaje nuevo, como diría Kipling. El no 
entiende. Ni entienden por qué para nosotros el 
amor no es una poesía bonita, un guante, una 
rosa, sino algo total, una actitud que decide nues- 
tra vida con fuerza de destino. Ni siquiera pode- 
mos intentar sistematizar nuestra coquetería en el 
vestido ripioso; así, encontramos en las camisas 
desaliñadas la expresión de nuestra verdad tem- 
peramental e histórica. Somos más serios, más pro- 
fundos, más sensuales, más dolorosos que ellos. 
Y por sobre todas las cosas, mucho menos bonitos. .. 

Si algún valor tiene la generación de hoy, 
es el de haber preferido el ángulo a la curva. 


Original from 


UNIVERSITY OF MINNESOTA 


FIN DE AÑO 
EN EL OCEAN CLUB DE PLAYA GRANDE 


Elvira Nougués de Benvenuto, Carmen Hume de Menéndez 
Behety, Mariano Nevares y Alberto Amadeo. 


Beba Madero de Peralta Ramos, Francisco Peralta Ramos Carlota Chapar y José González Aguilar.*- - --- -, yHebe Lastra de Belgrano, Federico Ocampo 
y Elena Zavalía de von Bernard. ec 3Inés N. de Ocampo e Hilda R. de Menéndez 


Nicanor Costa Méndez y Eduardo Roca, con sus esposas. Juan Carlos Nougués y Ester Mejía. Suzy Mackinon de Oromi, Patricio 
Benvenuto y Enrique Pueyrredón. 


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Cuando se ofrece una comida 


Para ATLÁNTIDA. Buenos Aires, 1954. 


UANDO se rinde un homenaje 
que se cristaliza en el obsequio 
de una medalla, por ejemplo, nadie 
tiene duda sobre a derecho exclusivo 
del agasajado a llevarse la medalla. 
Aunque sea de lata. Todavía no se 
conoce el caso —ni aun entre los 
poetas surrealistas— de qe algún 
articipante en esta clase de actos se 
sa sentido defraudado o haya ini- 
ciado juicio por daños y perjuicios en 
virtud de no haber recibido, como e 
causante, el minúsculo obsequio. Si 
el objeto recordatorio consiste en un 
pergamino (sic) cada asistente ten- 
drá derecho a estampar su firma, pe- 
ro no el de reclamar para sí otro 
pergamino. En fin, que el agasa- 
jado es el que se lleva el regalo, 
aunque chos adherentes piensen 
que no se lo merece. Porque si así 
no fuera, no valdría la pena que el 
hombre de ciencia sacrificara su vida 
descubriendo antibióticos, el histo- 
riador inventando documentos, el in- 
vestigador folklórico reconociendo los 
huesos de algún payador legendario, 
el poeta pasando noches en vela bus- 
cando el consonante de cuerpo. 
Todo esto es de una lógica tan 
absoluta como el derecho del flaman- 
te esposo a escapar con su esposa la 
noche de bodas. Los invitados, por 
más atrayente que sea la desposada, 
sólo tienen derecho a continuar li- 
bando y a hablar del marido. Las 
inchachas solteras, a apretar contra 
su pecho el ramito de azahares. Las 
señoras, a sentirse nostálgicas... Y 
el solterón impenitente, a experimen- 
tar, por un instante al menos, el res- 
quebrajamiento de su voluntad. 
¿Con qué motivo —pregunto— 
los que agasajan a un amigo con una 
comida tienen derecho a comer como 
el obsequiado? O se ofrece una co- 


por Mario Luis Descotte 
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mida o se realiza una comida de ca- 
maradería: sin cabecera, sin protago- 
nista, sin discursos y sin la preocu- 
pación de nadie por estrenar una 
corbata de última moda. Adherir, 
pues, a una gastronómica demostra- 
ción no debiera implicar ningún de- 
recho a participar de la comilona. 
Como adherir a un homenaje póstu- 
mo no significa que debamos pegar- 
nos un tiro. Que coma solamente el 
agasajado, pues. Que para eso lo es. 
Y los amigos que le hagan ronda. 
De paso nos Ea de ese par 
de vecinos de mesa que nunca de 
mos quiénes son, pero que asisten a 
cuanto banquete se organiza por ahí. 

—Me voy a presentar: soy Juan 
García. 

—Yo soy Pedro Fernández — 
dirá el otro. 

Y como ignoran (mucha gente 
lo ignora) que jamás debe darse la 
mano cuando se está sentado a la me- 
sa, nos extenderán la diestra, que nos 
veremos obligados a estrechar. Y de 
acuerdo con las actividades del ban- 
queteado, mo nos salvaremos de la 
preguntita: 

—¿Es usted médico? 

—¿Es usted escritor? 

—¿Es usted comerciante? 

—¿Es usted quinielero? 

¡Qué opíparo menú podríamos 
ofrecer a nuestro admirado amigo si 
decidiéramos que comiera él solo! Ca- 
viar, langosta, champagne francés. .., 
y los ma a vigilando la cena y aten- 
tos a cualquier inconveniente que se 
le presentara: una espinita, un huésa 
cito, un nervio, una papa hirviente. ... 


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MONO DE DE ANGELI 
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—Ingiera una miguita, Manue- 
lito. 

—¡Formidable su novela! 

—¿Otra presa de pollo? 

Claro está que los asistentes de- 
berán proceder con mucho tacto para 
no atosigarlo con excesivas atencio- 
nes, preguntas y exclamaciones. Una 
persona puede tener talento para es- 
cribir una novela o un soneto, pero 
poca habilidad para comer caracoles, 
por ejemplo. Entonces será llegado el 
momento de liberarlo del mal trance 
dándole —paradoja de la buena edu- 
cación— la espalda y conversar todos 
en voz alta. Si ello no fuera suficiente 
entonarán una canción a coro. Lo 
esencial es que nuestro amigo se so- 
lace con la comida y no que pase un 
mal rato. 

Si se adoptara esta práctica las 
invitaciones in o así: 
“Los amigos y admiradores de Ma- 
nuel Munguía Peine invitan a Ud. 
a presenciar y vigilar la comida que 
se le ofrecerá con motivo de la apa- 
rición de su libro Los fetiches mueren 
de cabeza, rogándole adquirir un 
ejemplar, que dl autor autografiará esa 
misma noche. Precio de la adhesión 
$ 5.—”. 

Terminada la cena, el agasaja- 
do firmará las dedicatorias y se re- 
tirará entre vítores y aplausos, para 
subir a un auto que le estará espe- 
rando en la puerta del local. 

Recién entonces los amigos se 
sentarán a la mesa. ¿Imagináis lo 
animado de la conversación? ¿Imagi- 
náis cómo le silbarán los oídos al 
reciente obsequiado? No importa. El 
hombre ha comido espléndidamente 

su obra ha tenido ese día una sa- 
lida respetable. Del chisme y de la 
crítica negativa no se librará por los 
siglos de l siglos... 


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por PEDRO PABLO RUBENS 


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Elegancias femeninas 


en la Rusia de los Sovtiets 


N cualquier rircón del planeta las mujeres elegantes aspiran 
E siempre a lo mismo: a encuadernarse en ricas pieles en in- 
vierno, y a desencuadernarse todo lo posible en verano. 

La política ha dividido al globo verticalmente en dos mitades: 
el Occidente y el Oriente. La naturaleza lo hace en sentido contra- 
rio: horizontalmente. Y así tenemos los hemisferios norte y sur. Nos- 
otros —que pertenecemos al último— padecemos en estos días los ri- 
gores del estío, apenas mitigados por el exhibicionismo femenino. En 
el viejo mundo sufren en este mismo instante las inclemencias del 
frío. 

De allá nos trae el avión las últimas modas impuestas por los 
modistos de París... y los dibujantes de Moscú. Que también la 
gente del pueblo tiene su corazoncito, como se cantaba en La Ver- 
bena de la Paloma. 

Reproducimos aquí a título de originalidad le dernier cri so- 
viético. Como se ve, los artistas rusos se inspiran en las líneas y los 
adornos tradicionales de su patria, que han divulgado con tanto éxito 
los famosos ballets en los teatros de todos los países. 


ARRIBA.— Tapado de lana, con bolsillos verticales y puños abo- 

tonados. ABajo, 1z0.— Jerkin de lana, sin mangas. Adornos de 

cuero. Abajo, DER.— Delantal y pañuelo de satin con motivos 
bordados en colores vivos. 


jinal from 


OF MINNE 


SO IA 
y 


49 + Febrero, 1954 


Los pantalones también se usan en la Rusia 
de los Soviets. Son, naturalmente, de lana, 
como el chaleco. La blusa es de mangas largas. 


Indumentaria para entrecasa. Tanto el ves- 
tido como el piyama son de seda y llevan 
por adornos bordados realizados a máquina. 


Creaciones de los dibujantes N. Makarova, 
Z. Galkovskaya, D. Bogachev y N. Anuchkina. 


EZ DIAS Y NUNCA MÁS?” 


sión de este nombre. Sabe de sus condiciones como poeta, como nove- 
lista, como dramaturgo, como compositor, como creador de ballets, 
como metteur en scéne, como productor cinematográfico. Y es que cada 
vez que este hombre, extraordinario por lo múltiple, se muestra en alguno 
de estos aspectos de su personalidad, el hecho adquiere, para la prensa 
universal, características de auténtica noticia. Además, nadie se atrevería 
a discutir que es original en el sentido amplio de la expresión y que sus 
concepciones tienen un sello propio y siempre atractivo para el público. 
Mas hay un Cocteau casi desconocido, hay un Cocteau que se cela 

a sí mismo y que nunca, salvo ahora, había querido mostrarse con ple- 


T-* el mundo conoce el nombre Cocteau y el porqué de la repercu- 


nitud. Es el Cocteau pintor, a quien ha poco se festejó en Niza con mo- 
tivo de una gran exposición de sus obras. 

La muestra se realizó en una de las más importantes galerías de 
arte de aquella ciudad con tanta justicia llamada la reina de la Costa 
Azul — y perdónesenos la cita del lugar común, que aquí va en homenaje 
a un grato recuerdo y a la confesión del propio artista, para quien la ca- 
pital del departamento de los Alpes Marítimos es una de las más queri- 
das de su país. 

¿Sería necesario recordar que toda Niza se volcó allí, en las pro- 
ximidades de la plaza Masena, para admirar a este Cocteau descubierto 
hasta hoy por muy pocos? El lector se lo supondrá por escasa que sea su 


TELON ORIGINAL DE JEAN COCTEAU PARA El BALLET “PHEDRE” ESTRENADO EN LA OPERA, DE PARIS. 


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Sl . Febrero, 1954 


imaginación, sabiendo hasta qué punto inte- 
resa cuanto atañe a hombre de tan acentuada 
personalidad. Pero lo que no alcanzará a pre- 
sumir, sin que se lo digan, es que hubo cientos 
de personas que viajaron expresamente a la 
ciudad del Mediterráneo, no sólo desde otras 
ciudades vecinas sino también desde París y 
otros lugares de Francia para ver, con sus pro- 
pios ojos, lo que el comentario periodístico les 
adelantaba de tan expresiva manera. 
Coleccionistas, estudiantes, artistas, gen- 
tes curiosas de toda índole llenaban continua- 
mente la sala. Que por algo se había anun- 
ciado, anticipadamente, lo que llenó de sor- 
presa a todo el mundo: que la exposición pic- 
tórica de Cocteau sería la primera pero también 
la última del género que el caprichoso autor de 
“La lámpara de Aladino” realizara en su vida. 
¡Ah! Quizá ustedes no recuerden este 
libro encantador en el que aparecen los pr:- 
meros poemas de Cocteau: los poemas de sus 
dieciséis años. Ya entonces dibujaba, daba 
vida con el lápiz a sus propios personajes, po- 
nía en línea y en color sus ideas, Y si hay, 


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JEAN COCTEAU EN SU 
TALLER DE CAP-FERRAT. 


“PORTRAIT DE MME. W.'”, EX- 
PUESTO POR COCTEAU EN NIZA. 


como bien se sabe, algo que jamás ha dejado 
de hacer Cocteau desde que nació al mundo de 
las letras, es ilustrar sus obras, lo que lleva a 
la práctica conservando estética y cualitativa- 
mente el mismo carácter que su mente les da 
al escribirlas. 

En cuanto a la pintura en sí se puede 
decir que sólo la ha tomado en serio desde 
hace dos años. Pero a pesar de la op:nión de 
sus amigos, que se manifestaban en favor de 
una exposición, no había querido nunca acep- 
tar esta posibilidad. Por fin se ha logrado con- 
vencerlo, aceptando la condición que Cocteau 
impuso al complacerlos: “¡Diez días y nunca 
más! Soy poeta y no deseo invadir el terreno 
de los pintores...” 

Son palabras dignas, por otra parte, del 
Cocteau que conocemos, de este hombre un 
poco desconcertante, pero por tantos motivos 
extraordinario, que cuenta hoy sesenta y tres 
años de edad y ha sido y es amigo personal 
de toda la élite espiritual de los últimos treinta 
años: Rostand, Proust, Ana de Nodilles, Pi- 
casso, Cendrars, Stravinsky, Milhau, Christián 
Bérard y tantos otros. 


Original from 


SITY OF MINNESOTA 


JOSE S. ALVAREZ. 


Para ATLÁNTIDA. Gualeguaychú, 1954. 

UIEN de entre nosotros no co- 
noce a Fray Mocho? Los de su 
6 generación, aquellos que le le- 
yeron casi a diario en las páginas del Qui- 
jote o de Caras y Caretas, no lo han olvi- 
dado. — ¡Ah! ¡Fray Mocho! ¡Qué gracia la 
suya, qué manera especialísima de decir 
las cosas, qué cabal conocimiento de los 
hombres! — dicen. Y es que los seres su- 
periores dejan tras de sí, impreso en los 
demás, el espectáculo de aquello que ]le- 
varon dentro. José S. Alvarez fué, sin lu- 
gar a dudas, uno de esos seres. Escribió 
porque tenía que hacerlo, porque las fra- 
ses se le hilvanaban solas y se volcaban 
en cuartillas inspiradas de fuego. El alma 
desbordaba impresiones y era preciso re- 
flejarlas; la imaginación salía a volar por 
territorios desconocidos y volvía tan llena 
de cosas que no podían quedar aprisio- 
nadas. 

¡Qué tremenda esa imaginación! Su 
libro En el mar austral, aparecido en el 
año 1898, libro encendido de realidad, nos 
la está mostrando. La vida en aquellas re- 
giones inhóspitas de playas desiertas, esas 
noches blancas de nieve con la negrura 
de los pingúinos estáticos, está allí, palpi- 
tante de realidad. Y los hombres, nativos 
y extranjeros, amalgamados con la natu- 
raleza, recios y fieros como ella misma. ..; 
todo tiene vida en esas páginas. Su autor 
jamás estuvo en tales soledades australes. 

Había nacido en Gualeguaychú, Entre 
Ríos, y cursó tres años de estudios en el 
Colegio del Uruguay, famoso en aquel 
tiempo. “Terminó su carrera de maestro 
en Paraná y continuó en esa ciudad va- 
rios años de profesorado. Pero su ambi- 
ción necesitaba campo más vasto, y a los 
veintiún años, con el solo bagaje de sus 
ilusiones de muchacho y su inteligencia 
clara, llega a Buenos Aires. Corre el año 
1879. Aquí se inicia como repórter de po- 
licía en el diario La Pampa. Vasta es la 
fuente en la que ha de beber. Toma con- 
tacto con aquellos hombres que viven al 
margen de la sociedad, en perpetuo duelo 


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Atlántida +. 52 


Presencia y Tránsito de Fray Mocho 


por María del Pilar Bescós de Siboni 


con las leyes establecidas. Psicólogo pro- 
fundo, capta la entraña misma de ellos, y 
en el laboratorio de su inteligencia las 
analiza, separa los distintos elementos 
constitutivos, colorea sus reactivos y nos 
los presenta, perfectamente estudiados, en 
su libro Memorias de un vigilante, que 
firma con el seudónimo de Fabio Carrizo. 
Sin duda alguna la institución policial, 
en la que él ha creado la Sección de 
Investigaciones, proporciona material in- 
estimable para su obra, tan rica en hu- 
manismo. 


Pero si es cierto que Fray Mocho, 
fundador con Soio del Quijote y, más tar- 
de, director de Caras y Caretas, ha apro- 
vechado fecundamente su paso por la 
Policía para entregar al público páginas 
valiosas, no es menos exacto que, al in- 
gresar en la Marina, nos deja recuerdos 
aún mejores. Nuestro delta entrerriano 
adquiere maravillosas tonalidades al ser 
pintado por él. En Un viaje al país de los 
matreros entramos en el intrincado mun- 
do de pajas bravas, de animales huraños, 
de riachos de aguas tan finas y transpa- 
rentes que los remos apenas las rozan les 
hacen cosquillas. Allí el elemento huma- 
no es quizá más interesante que el de las 
ciudades. Son hombres que huyen de la 
sociedad, que tienen cuentas pendientes 
con ella, que matan y mueren olímpica- 
mente. HEncerrados voluntariamente en 
aquella tibia cárcel de juncos y marañas 
saben que jamás han de salir de ella. 
Fray Mocho nos los muestra, los vemos 
con sus rostros impasibles de indios y sus 
sonrisas cínicas. Sí, estos seres nos dan 
miedo, tal es su realismo. Aquellas almas 
torcidas se están pintando, porque el es- 
critor jamás lo hace. En diálogos perfec- 
tos, con el lenguaje que les es habitual, se 
descubren a sí mismos. Y esto que logra 
Alvarez con los habitantes del delta lo 
realiza con todos los demás. En sus acua- 
relas de Buenos Aires ocurre el mismo 
fenómeno. En esta forma nos pinta las 
gentes de toda una época, finales del si- 
glo que se fué y comienzos de éste. El 
snobismo de los porteños de entonces, su 
manía europeísta, los compadritos, los cuar- 
teadores, los mayorales de tranvías, los ri- 
cos-tipos, las chinitas, los locos-lindos, to- 
dos parecen saltar de esas páginas y plan- 
tarse delante del lector. 

Durante casi veinte años el Mocho 
mantiene constante el interés del público. 
No ha necesitado saber mucho de gra- 
mática mi menos de sintaxis para lograr 
suspenso y emoción. Lleva el alma llena 
de violines extraños que vibran con el más 
ligero roce. 

Por desgracia, la enfermedad que 


UNIVERSITY OF MINNESOTA 


mina su organismo ha de terminar pre- 
maturamente con él. Algunos de sus li- 
bros aparecerán después de su muerte: en 
el año 1916, el de cuentos, editado por 
Caras y Caretas, y en el año 1920, otro 
de cuentos, publicado en Barcelona. 

Al agravarse su dolencia, viaja al 
Paraguay en busca de mejor clima, pero 
tampoco allí logra recuperar la salud. Vuel- 
ve a Buenos Ains muy enfermo. 

La ciudad, que años atrás acogiera 
al muchacho provinciano, entusiasta y di- 
námico, soñador, sensible, inteligente y 
bueno, le ve partir aquel triste 23 de agos- 
to de 1903. José Sixto Alvarez no conta- 
ba aún los cuarenta y cinco años. 

En idéntica fecha. en el pasado año 
1953, sus restos son trans Eos a tierra 
entrerriana. En su Garall Gualeguaychú 
toda una multitud espera los nobles des- 
pojos. Es que el hijo ilustre vuelve para 
no marcharse nunca más. En lento des- 
file sigue su pueblo a Fray Mocho. La 
carroza que contiene la urna que le en- 
cierra está cubierta con la bandera de la 
Patria. Llueven flores a su paso, caen de 
todas partes, parecen desprenderse del cie- 
lo mismo, cual lluvia de bendición. 

Seguramente el alma bella del ilus- 
tre hijo de Entre Ríos, de aquel Fray Mo- 
cho que tanto amó a su pueblo, sonreía 
paca desde su actual territorio ce- 
este... 


“FRAY MOCHO”, 

según una  cari- 

catura de su com- 

pañero José Ma- 
ría Cao. 


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Caras 
jóvenes 
a pleno 


sol 


Fotos Alexandro 


Susana Frenkel Santillán. 


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Rebeca Peña y Ena Hilbek. Stella Romano Yalour. 


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HABITACION única, con 
cama de hierro forjado y 
tapicerías de arlequín. De- 
coración de vigas rústicas. 


Interiores 


Modernos 


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ESCRITORIO de líneas sim- 
ples, silla de tres patas y 
sillón aldeano. A la izquier- 
da una tapicería de Le 
Corbusier y a la derecha 
la ampliación fotográfica 
de una escultura hindú. 


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ra TV ERSITA 


Modelo en linón blanco con bordados. Original corsage de escote alto, Givenchy. 


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Carnaval 
en Basilea 


por Diego Maturana 


Para ArLÁáNTIDA. Basilea, 1954. 


AY en las orillas del Rin una 

vieja y tradicional ciudad 
que es, desde hace siglos, una de 
las huminarias del Viejo Mundo. 
Se llama Basilea y está enclavada 
en el corazón de Europa. 

Ciudad patricia, dice de ella 
André Maurois, pintoresca, donde 
las casas están pintadas de colores 
vivos, donde el patois cantante 
un tanto irónico recuerda al dia- 
lecto alsaciano, y donde los ros- 
tros se asemejan, todavía, a los 
croquis de Holbein. 

Es, en realidad, la puerta de Suiza y la ciudad 
fronteriza con Francia y Alemania. Y por eso tiene tal 
entronque, reflejando, en las demás, sus actividades cul- 
turales y artísticas que tienen ya, dentro de la vida 
europea, su sello propio. 

Se recuerda, en efecto, que a partir de la funda- 
ción de la Universidad en 1460, la culta Basilea co- 


Originales orquestas aparecen durante el Carnaval por las calles de la ciudad. 


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Vista de la ciudad de Basilea con un puente sobre el Rin. Al fondo, la catedral. 


menzó a ejercer marcada influencia en las disciplinas 
educativas que inspiró y sostuvo el holandés Erasmo, 
muerto en esta ciudad en 1536 y que tuvo muy en- 
cumbrados paladines en los matemáticos Bernoulli y 
Euler, en Jacobo, en Berckhardt y otros. 

Pero ya antes de 1460 Basilea se había hecho fa- 
mosa en dl mundo entero gracias al Concilio de 1431, 
que convocó el papa Martín V; de modo que cuando 
llegó el fundador de la Universidad, Pío 11, estaba ya 
preparada para convertirse en el centro de cultura que 
tué y es desde entonces, justificando la atracción que 
siempre ejerció sobre los sabios y artistas que en ella 
han residido, como los ya citados Erasmo y Holbein. 

Por eso se conjugan allí los grandes museos, con 
las bien nutridas bibliotecas. En aquéllos hay una ver- 
dadera riqueza representada por obras de todas las épo- 
cas que proporcionan una visión magnífica de la vida 
artística y de su atesoramiento en el seno de una ciu- 
dad centroeuropea que es, a la vez, un gran emporio 
comercial. 

El Museo Histórico, por ejemplo, contiene valio- 
sas muestras del arte regional, destacándose algunas 
obras maestras de la tapicería y del tallado de imágenes 
representativos del alto Rin. Sin contar los delicados 
relicarios del tesoro de la catedral, que en otro tizmpo 
fuera episcopal. “También en el secular convento de 
monjas de Klingental se hallan curiosas esculturas ro- 
manas y góticas pertenecientes a la antedicha catedral. 
Y está el Museo de Arte, en el que abundan obras maes- 
tras de Conrado Witz, de los tiempos del Concilio de 
Basilea (1431 a 1449) y de Hans Holbein el Jo- 
ven (1497-1543), contemporáneo de los humanistas y 
reputados editores Amerbach y Froben, y la galería de 
artes pictóricas y gráficas, cuya sección moderna abarca el 
proa que media entre Arnoldo Bócklin (1827-1903) 
y los grandes maestros franceses del siglo XIX hasta el 
arte novísimo de Picasso, Pablo Klee y la escuela su- 
realista popularizada en toda Europa. 


UA == 


La catedral de Basilea es un edificio construído en estilo romano-gótico. 


También merece un párrafo aparte el Museo Etno- 
lógico, puesto que disfrutan de renombre universal las 
oiasnas obras coleccionadas en la Melanesia y 
Polinesia que posee, obtenidas después de pacientes in- 
vestigaciones de artistas y técnicos oriundos de Basilea. 

A partir del siglo 
XVIII dl amor a la mú- 
sica llegó a ser en esta 
hermosa ciudad suiza el 
aspecto predominante de 
su vida cultural y artísti- 
ca, pues al compás de los 

randes certámenes que to- 
cd los años celebran las 
galerías de pintura y el 
Círculo de Bellas Artes, las 
orquestas y coros ofrecen 
abundantes conciertos, se- 
manas de arte y de música 
en forma de festivales a los 
que concurre gente de toda 
Europa. Y así se ofrece un 
permanente espectáculo 
musical en el que se alter- 
na el arte antiguo con el 
moderno. 

Y ya que de música 
hablamos recordemos la 
muy original que docu- 


vigitiza by Google 


Por este portón, que todavía existe, se permitía 
en la Edad Media 'el acceso a la ciudad. 


Parte de la vieja ciudad de Basilea a orillas del Rin. 


menta el Carnaval de Basilea, célebre en toda Europa, 
que concurre a ellos en peregrinaje, como se hace hacia 
otras ciudades para las festividades religiosas. 

La música es, en efecto, la ral más im- 
portante en el transcurso de esos tres días que pre- 
ceden al miércoles de Ce- 
niza y se concreta a base 
de pequeñas orquestas d2 
las que toma parte toda 
la población. Jóvenes y 
viejos, mujeres y hombres 
vestidos en forma curiosa, 
con disfraces tradicionales, 
o creados para el momen- 
to por su fantasía, apare- 
cen en pequeños grupos 
en todas partes de la ciu- 
dad utilizando cuantos ins- 
trumentos de mano se co- 
nocen para ejecutarla. 

Así es este Carnaval 
de Basilea, sencillo y es- 
pectacular a la vez, uno 
de los más curiosos del 
mundo, o quizá el más 
curioso de todos, pues se 
lo ha convertido, exclusi- 
vamente, en una verdadera 
fiesta del arte. 


Sobrio conjunto para playa confeccionado 
en piqué blanco imprimé en azul desvaído. 


El corsage, azul marino. Charles Montaigne 


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DA 


AS 
iros 
Se 


Este sencillo modelo de shorts y blusa 
realizado en algodón con rayas delgadas 


fue presentado por Vincent Mehnert. 


Google 


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; 


Mundo Diplomático 


EL EMBAJADOR DE HAITI 
Y SU ESPOSA CELEBRARON 
EL ANIVERSARIO DE LA 
INDEPENDENCIA DE SU PAIS. 


El embajador de 

Haití, René Jeanty, 

acompañado de su 
esposa. 


Víctor E. Castañeda, agregado cultural de la embajada de Honduras, Tuvia Arazo, consejero de la legación de Israel, con su esposa y 
con su esposa y Miriam de Certad. Clotilde Turnier. 


El encargado de ne- 

eE de China, 

ai-Tchum Liou, es 

recibido por el due- 
ño de casa. 


Señoras de Barraza, 
de Carbonell, de Es- 
cudero y de Castañe- 
da, respectivamente 
esposas del encarga- 
do de negocios de 
El Salvador, del em- 
bajador de Cuba, del 
ministro de Filipinas 
y del agregado cul- 


tural de Honduras. 


Slavoljub Petrovich, 


Imre Szabo, minis- 


tro de Hungría, y 

Emilio Sarmiento, 

encargado de nego- 

cios de la embajada 
de Bolivia. 


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LO, 


ministro de la lega- 
ción de Yugoslavia, 
y Alberto Puig Aro- 
semena, embajador 


del Ecuador. 


61 . Febrero, 


1954 


COCKTAIL - PARTY OFRECI- 
DO POR A. J. MALIK, PRI- 
MER SECRETARIO DE LA 
EMBAJADA DE LA INDIA. 


Romualdo Spasows- 
ky, ministro de Po- 
lonia, y Gustavo Bor- 


nó, imer secreta- 
rio de la embajada 
de Haití. 


En primer término, 

las señoras de Mar- 

tindale y de Spa- 
sowsky. 


Ajai Kumar Mitra, secre- 

tario de la embajada de la 

India, señora de Hooper, de 

la embajada de Canadá, y 
la señora de Mitra. 


La señora de Gib- 
son Smith en com- 
pañía de la señora 
de Malik, dueña de 


casa. 


La señora de Malik 
frente a la cámara 
fotográfica con Car- 
los uba y su 
esposa. 


combinada con gris acero. Falda tableada. Novak. 


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BAILE OFRECIDO POR DON MIGUEL 
ORDOÑEZ Y SU ESPOSA, DOÑA BEATRIZ 
GALLARDO DE ORDOÑEZ, EN HONOR DE 
LAS AMISTADES DE SU HIJA CLARA o 


Emilio Ocampo, Paula Carabassa, Tite qa Clara Ordóñez Gallardo, 
Elizalde y Elisa Magrane. dueña de casa. 


' : José Pereyra Iraola, Catalina Emilio Ocampo, Margarita Zavalía, 
Gallardo y Narciso Ocampo. Clara Estrada y Federico Bunge. 


A Gache bailando con Ricardo Bunge. Ramón lraeta, Josefina Bullrich y Enrique Mignaquy. Santiago Bullrich y Elena Castex. 


Atlántida + 64 


Fotos Ricardo 


Dolores Martínez Tiscornia - José Figueroa Alcorta. Elida Villegas Jáuregui- Emilio Catalán Pelet, María Laura Rodríguez Alcobendas - Vidal Bazter 


Digitized by (GO gle UNIVERSITY OF MIN ESOT. 


sh Febrero, 1954 + 65 


Foto Gross 


Ana María Maurette-Ignacio Ayerza Achával. Ivonne Cantilo-Luis María Herrera. Clara Torello Jacobé- Mario César El 


Fotos Clar: 


EN 


. Elena Padilla Quirno-Luis Kenny Dowling. Sofía Laferrere Madero - Enrique Pinedo. Marta Videla Dorna-José M. Lave 


«sy Google 


66 +. Atlántida 


SLACKS 


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Marta Sánchez Cané. Julia Elena López Fresco. 


o | Original from 
Digitized by Go: gle UNIVERSITY OF MINNESOTA 


£NRIQUE DAVIN- 
SON, EL INGLES 
DEL BAÑADO, por 
Elías Carpena. — El 
escritor y crítico 
Jean Paul ha di- 
cho refiriéndose a 
los méritos de es- 
ta novela. “Por los 
capítulos que me 
anticipa y que aca- 
bo de leer con de- 
leite, como leo to- 
do lo suyo, descubro una obra limpia 
de reminiscencias literarias; la hallo 
personal, de una fuerte y robusta per- 
sonalidad y de una factura literaria 
nueva y suya, muy suya. ¿Y qué di- 
ría de los magníficos paisajes y de 
esas regiones que pinta? Hay, además 
de muchas cosas trascendentes, una 
documentación de valor crecido, don- 
de se le da vida a un pasado digno 
de haber sido documentado, con sus 
personajes, que, como el pícaro y des- 
venturado Enrique Dávinson, se están 
ganando vida eterna en nuestra lite- 
ratura, ávida de lo propio y de lo 
original, de todo aquello que sea al- 
ma, carne y vida de lo argentino”. 
(Editorial Guatraché). 


EUAS CARPENA 


MAR DE AVENTURA, por Juan Pin- 
to.— Desde la publicación de “Anforas 
Sonoras” en 1927 hasta su reciente 
“Mar de Aventura” mucho es lo que 
anduvo Juan Pinto por el terreno de 
las letras. Curioso insaciable, traba- 
Jjador sin sosiego, circula por múlti- 
ples caminos en un afán de conoci- 
miento y divulgación que ha sido asi- 
duamente señalado como su condición 
más encomiable. Su notoria capacidad 
de trabajo, sin embargo, puesta al ser- 
vicio de su especialización de crítico, 
ensayista, compilador y antologista, le 
deja espacio para el cultivo de la 
poesía, dentro de cuyo ámbito se 
desempeña con la holgura de quien 
posee el dominio de la rima y de la 
imagen. En “Mar de Aventura” alcan- 
za latitudes de sobresaliente calidad, 
siempre rotundo, recio, alguna vez di- 
sonante, pero consciente de la aspe- 
reza que hace tensa la vibración de 
su emotividad. Quizá resida en esta 
vibración aguda, con altibajos de hon- 
dura ronca, el atractivo mayor de su 
lirismo, decantado en desvelos de tor- 
tura y desconcierto, hosco y solitario 
en su avidez nunca saciada de hallar 
la palabra que ofrezca la equivalencia 
de su atormentado mundo íntimo. 
(Edición propia). 


EL FORTIN DE LOS HOMBRES SIN 
MIEDO, por Guillermo House. — Inte- 
gran el presente volumen, escogidos 
entre su vasta producción, los cuen- 
tos más vigorosos y, sin duda alguna, 
mejor logrados de Guillermo House. 
Escritos entre los años 1929 y 1950, 
importan una muestra acabada de la 
destreza narrativa del autor de la di- 
fundida novela “El último perro”. Con 
argumentos a menudo sencillos, pero 
siempre originales y variados, ofrece 
aqui al lector una visión ora emoti- 
va O dramática, ora risueña o pinto- 
resca, del campo argentino. Estas ca- 
racterísticas harán placentero el libro 
a todos los lectores, sin distinción de 
edad Oo nivel intelectual. (Editorial 
Raigal). 


ANTOLOGIA, CORDOVA ITURBURU.— 
En la colección ae poesías que dirige 
Francisco Tomat-Guido han sido re- 
cogiaas en su número 5 los trabajos 
más representativos de Córdova Itur- 
buru. La entrega remoza la labor de 
reconocida preeminencia de un escri- 
tor que formó parte del más impor- 
tante grupo literario que registra la 
evolucion artística e intelectual del 
pals. Esta serie ae poemas elegidos de- 
muestra que la producción lirica de 
Córdova Iturburu resiste y permanece 
con ia rrescura y beueza uel momento 
en que fueron escritos, firme y actual. 
Completa el conjunto un romance de 
Fernandez Moreno y un retrato del 
autor debido a la piuma de Pompeyo 
Camps. (Ediciones Flor y Truco). 


MUERTE, MAGIA Y RELIGION, por 
Armando Vivante. — Este libro trata 
dos temas muy poco conocidos de 
huestro folklore, un tercer tema so- 
bre una importante cuestión que sur- 
ge de un problema folklórico y un 
cuarto sobre las raíces insospechadas 
de un juego. Los dos primeros se ti- 
tulan: “Vieja eutanasia nativa” y “Los 
columpios y las benditas almas del 
Purgatorio”. El tercero y el cuarto: 
“Miedo que mata” y “Porotos cere- 
moniales”. Armando Vivante pertene- 
ce al grupo de nuestros investigadores 
que han encarado los estudios folkló- 
ricos con la misma seriedad metodo- 
lógica y exigencias teóricas comunes 
en otras disciplinas científicas. (Co- 
lección Lajouane), 


LA SEDUCCION DE LA BARBARIE, 
por Rodolfo Kusch. — F. J. Solero di- 
ce en la presentación del autor y de 
su libro: “Rodolfo Kusch ha escrito 
“La Seducción de la Barbarie”, sub- 
titulándola de manera valiente y de- 
finidora “Análisis Herético de un Con- 
tinente Mestizo”. De la generación 
precisamente posterior a la de Mar- 
tínez Estrada, es de los pocos que se 
han atrevido a indagar a cara limpia, 
con herramientas suyas y sin impos- 
tar la voz, los cimientos de nuestra 
vida americana. No hay en “La Se- 
ducción de la Barbarie” concesiones 
al lector. Se va al problema brutal- 
mente, sin complacencias de estilo, sin 
elegancia, con la tensión de la cuerda 
vibrante de un arco, pulsando intul- 
ciones que estallan de súbito, ence- 
gueciéndonos con la pasión que las 
promueve y proyecta. Rodolfo Kusch 
es de los primeros de la actual gene- 
ración creadora que partiendo de Mar- 
tínez Estrada lo traspasa merced a 
ese coraje enorme que alienta en to- 
do su libro, en el que cada herejía 
cometida nos hace pensar que nece- 
sitamos muchos herejes como él para 
asumir nuestro único rostro”. (Edito- 
rial Raigal). 


RUBEN DARIO. Obras Poéticas Com- 
pletas. — Improbo trabajo éste de re- 
unir en un volumen todo lo que pro- 
dujo en vida el gran Darío, trabajo 
de larguísimo aliento y que se coro- 
na con la primera edición completa, 
revisada y confrontada con las fuen- 
tes originales por ilustrados conoce- 
dores de su obra. Precede a esta com- 
pilación una detallada y auténtica blo- 
grafía de Rubén Darío, en la que des- 
tácanse los períodos más afiebrados 
de su vida azarosa, viajera, penosa y 
llena de inusitadas contrariedades, mo- 
mentos que cantó con la fuerza de 
un titán y de un ruiseñor. (Editorial 
El Ateneo). 


CIUDAD SIN TREGUA, por Mario 
Jorge de Lellis.—El propósito de trazar 
poéticamente, con su correspondiente 
diseño y colorido, la radiografía de 
una ciudad cualquiera suele quedar 
siempre en intención fallida por la 
facilidad de caer en las líneas del 
cartelón para turistas, o en la anéc- 
dota destinada a exaltar un aspecto 
característico que empalaga por tri- 
llado. En su canto a Buenos Aires de 
Lellis se desempeña con virtuoso en- 
tuslasmo y emoción cautivante. En 
versos que repican a veces en candom- 
be y otras con sugestión de tango es- 
tilizado, la vida que se duerme en la 
aparente indiferencia de sus calles, ve- 
ricuetos y personajes, se levanta des- 
perezándose, como si no quisiera ha- 
cerlo, y se planta desnuda de miste- 
rios, audaz y descarada, para exhibir- 
se erguida frente al lector que la Ob- 
serva impresionado, como si recién la 
descubriera. Legítimo hasta en el des- 
ganado porteñissmo que trasunta el 
tono empleado, Mario Jorge de Lellis 
realiza en “Ciudad sin Tregua” una 
pintura de la urbe exacta en todo sen- 
tido. Como corresponde a su expe- 
riencia de poeta cabal y a su condi- 
ción de transeúnte lírico por el labe- 
rinto del ambiente que describe. (Co- 
lección Ventana de Buenos Aires). 


LOS BALLETS RUSOS, por Tamara 
Karsavina.—Dividido en cuatro partes: 
“Años de aprendizaje”, “El teatro Ma- 
riinsky"”, “Diaghileff” y “Guerra y re- 
volución”, este libro va describiendo 
el progresivo ascenso de la vida de 
la propia Tamara Karsavina en la dura 
técnica de la danza y, posteriormen- 
te, su ingreso en el teatro Mariinsky, 
la discipiima imperante en él, su en- 
cuentro con Nijinsky y su activa par- 
ticipación en el destino prodigioso y 
brillante de los ballets rusos. Las fi- 
guras de Ana Pavlova, Alejandro Be- 
nois, Miguel Fokin, Strawinsky, León 
Bakst, Leónidas Massine y de aquel 
que fuera creador y plvote de toda 
una época de mágico dinamismo, Dia- 
ghileft, desfilan en esta obra con el 
mismo aleve giro que acompañara 
durante tantos años a esos artistas a 
lo largo de asperezas, sacrificios y 
triunfos. (Editorial Schapire). 


CHIQUITO, por Wilned; “'Almas de 
animales”, por Fernando Méry; “Vida 
de Ramakrishna”, por Romain Ro- 
Mland; “Calendario del crimen”, por 
Ellery Queen, y “El asesino del tiem- 
po”, por Lisardo Alonso, son las más 


reglemtes publicaciohes de la Librería 
S00gle 


Libros del Mes. 


LA EDAD DE ORO, por José Martí. — 
En el exhaustivo ensayo con que pre- 
senta la obra, la escritora Fryda 
Schultz de Mantovani expresa: “Na- 
die quiera asombrarse de que el pa- 
triota cubano, cuya corta vida se em- 
pleó en la lucha, esa prédica a la que 
él llamó “trincheras de ideas” y que 
culminó en la muerte en el campo 
de batalla, haya consagrado un espa- 
cio de su tiempo — lo que va de ju- 
lio a octubre de 1889 — a escribir 
una revista para niños que él lanza 
desde Nueva York en castellano y 
cuyos cuatro únicos números forman 
“La edad de oro”. Martí emprende 
con “La edad de oro” una tarea per- 
sonal, como todas las suyas, y escri- 
be para los niños desvinculándose a 
la vez de la árida enseñanza escolar 
y del sentimentalismo post-romántico 
y hogareño cuyos aburridos modelos 
cubrían el panorama. Pero estas pá- 
ginas no deben ser leídas sólo por 
1os niños, a quienes fueron dirigidas, 
sino también por los escritores. Para 
información y deleite es suficiente ma- 
teria, pero lo es más como ejercicio 
de cómo deben ser contadas las cosas 
si se quiere poseer un estilo conduc- 
tor. A todos procura hablarles este 
hombre de “La edad de oro” que se 
vuelve cautivador y ensaya diferentes 
registros”. (Editorial Raigal). 


FOLKLORE BONAERENSE, por Ven- 
tura R. Lynch. — Basándose en su 
conocimiento directo del gaucho y del 
indio pampeanos el autor compuso es- 
ta obra, que fuera publicada en su 
época con el extraño título de “La 
provincia de Buenos Aires hasta la 
definición de la cuestión Capital de 
la República”. Por el valor documen- 
tal de este trabajo puede figurar Lynch 
entre los que podríamos llamar nues- 
tros primeros folkloristas. Ventura R. 
Lynch, que integró el brillante grupo 
de los llamados “hombres del Ochen- 
ta”, falleció a los treinta y dos años, 
en 18383. (Colección Lajouane). 


VERBO TIERRA, por Guillermo Ro- 
dríguez. — Encandilado frente al pano- 
rama de su predilección, Guillermo Ro- 
dríguez consigue la expresión poética 
que responde a su asombro y a su 
sentimiento. Sencillo, sin rebuscamien- 
tos, decidido a alcanzar la compren- 
sión del lector, su verso fluye crista- 
lino, con suaves matices de ternura, 
sumiso al paisaje y a la figura que lo 
inspira, y agradablemente ligero pese 
a la exigente disciplina que lo com- 
prime. En su prólogo, Julio Carlos Díaz 
Usandivaras expresa: “He asistido al 
nacimiento poético de Guillermo Ro- 
dríguez; he visto cómo se iba des- 
prendiendo de la fría estatuaria del 
Parnaso para entrar en este neoclasi- 
cismo que no necesita de princesas 
tristes y caducas para enrolar el tono 
confidencial del ayer, ni de interna- 
cionales máscaras de angustia para si- 
tuarse en pleno siglo XX. Creo que 
nuestro poeta ha sabido elegir rumbo. 
Lo acompañan, además de su talento, 
nobleza y dignidad: virtudes que siem- 
pre alimentarán los cánones de su 
sangre provinciana libre”. (Colección 
Nativa). 


GUIA PARA ANALISIS ANALOGICO 
DE “LA RAZON DE MI VIDA”, por 
Adelina Cantarella. — Este libro es un 
paciente y cuidadoso trabajo grama- 
tical con un fin pedagógico práctico. 
Su autora, compenetrada por experien- 
cia profesional en las dificultades que 
el razonamiento de las nociones teó- 
ricas presenta a cuantos quieren apli- 
carlos sobre textos literarios, estructu- 
ró un novedoso trabajo, único en su 
género. No está regido por un criterio 
gramatical estrecho, sino que, por el 
contrario, representa las Opiniones de 
distintas autoridades del mundo de las 
letras. (Librería Perlado). 


TRES LAGUNAS, por Mateo Booz. — 
Es esta una de las últimas obras del 
autor de “Santa Fe, mi país”. Fué pre- 
sentada por él, en 1942, al concurso 
de obras de imaginación en prosa pa- 
ra autores santafesinos a que había 
llamado la ex Comisión Provincial de 
Cultura. El jurado le acordó el primer 
premio, pero esto nunca lo supo Ma- 
teo Booz, pues el fallo apareció pocos 
meses después de su muerte. “Tres 
lagunas” continúa y termina la se- 
rie de relatos costumbristas de Mateo 
Booz, inspirados en los tipos,, paisajes, 
y aventuras del litoral (sratafósGro. 
(Editorial Castellví). 


Febrero, 1954 +. 67 


LA PATRIA ELE- 
MENTAL, por Cé- 
sar Rosales. — Cé- 
sar Rosales, que 
ha permanecido 
fiel a su singula- 
rísima manera de 
decir, entrega aho- 
ra en “La Patria 
Elemental” un con- 
junto de poemas 
conocidos y recor- 
dados que estaban 
exigiendo el libro. Porque se imponía 
esta publicación destinada a recoger 
piezas de antología cuya publicación 
en diarios y revistas corroboró el acier- 
to del jurado que años atrás otorga- 
ra el Premio Municipal a una obra 
suya: “Después del Olvido”. Escritor 
Tinísimo, de profundo concepto y cul- 
dado estilo, la lírica de César Rosales 
se destaca señera por la complicada 
facilidad de su expresión. Su verso 
fluye aparentemente desentendido de 
las sujeciones que demanda la pre- 
ceptiva, pero la armoniosa combina- 
ción que lo rige habla de la dedica- 
ción puesta a la orden de su riqueza 
imaginativa. Poeta íntegro, colocado 
frente a la naturaleza, absorto a la 
orilla de su grandeza y no menos 
asombrado junto a su mínima repre- 
sentación, posee el privilegio de cap- 
tar intensamente su misterio y ofre- 
cerlo recreado, vestido con la serena 
gracia de su voz inconfundible. (Edi- 
torial Raigal). 


y 


-L NS 4 
CESAR ROSALES 


SUICIDIO NATURAL, por Manrique 
Fernández Moreno. — En la solapa de 
esta edición queda establecido que el 
autor, “poeta, editor, viajero, amigo 
de la inquietud joven de la poesía, 
conferenciante, colaborador de diarios 
y revistas, nació el 25 de octubre de 
1928”. Esta excesiva actividad en tan 
breve espacio de vida mueve a recelar, 
por lo apresurado, del contenido del 
libro que lo presenta como novelista. 
Sin embargo, su lectura, si bien en 
cierto modo confirma la desconfianza 
predispuesta, deja a favor de su ju- 
ventud un saldo promisorio que ade- 
lanta futuras realizaciones de mérito. 
Por lo pronto resulta obligado enal- 
tecer la audacia de su estilo despre- 
Jjuicilado, mordaz y efectista; su te- 
meraría intercalación de vocablos de 
desecho y lunfardos; su manifiesta in- 
dependencia idiomática, menoscabada 
a veces por su afición a capturar las 
sorpresas del diccionario (““hiemal” por 
invernal; '“tépido” por tibio; *“*pihue- 
la” por correa). Pero indudablemente 
impresiona y complace su abarrota- 
miento de imágenes, con aciertos y 
desplantes de singular factura. Resu- 
miendo, y para su elogio, Manrique 
Fernández Moreno escamotea la en- 
deblez de la trama con un verdadero 
despliegue, ansioso, incontenible, de 
pensamientos y deducciones que re- 
velan la presencia de un espíritu la- 
cerado por serios problemas y en tran- 
ce permanente de elaboración expre- 
silva. (Edición de Botella al Mar). * 


FOLKLORE Y TRADICION. — Julio 
Díaz Usandivaras y Julio C. Díaz Usan- 
divaras, autores de la selección y no- 
tas que componen esta antología, ade- 
lantan el significado de la labor em- 
prendida: “Desde hace treinta años 
fuimos trabajando en un enérgico 
plan de labores en pro del resurgl- 
miento de las cosas de nuestra tierra. 
Y la revista “Nativa”, fundada en 1924, 
fué testimonio y portavoz de esta in- 
quietud. Del caudal que forman las 
colecciones de “Nativa” y de su ar- 
chivo seleccionamos los materiales de 
“Folklore y Tradición”. Tal vez no 
hubiera síntesis más ideal que el pro- 
plo texto de ese triángulo fundador 
de las letras nacionales: “Facundo”, 
de Sarmiento, “Martín Fierro”, de 
Hernández y “Don Segundo Sombra”, 
de Guiraldes. Pero es indudable que 
en el extenso campo de lo autóctono 
se teje una compleja urdimbre de per- 
sonajes y actitudes que conforman esa 
cuidadosa amalgama de la que extrae- 
mos al gaucho como arquetito indis- 
cutible, pues él es quien prevalece 
con mayor solvencia dentro de los 
lineamientos histórico-sociales del país. 
Antiguos y nuevos testimonios abonan 
tal opinión en el desfile por las pá- 
ginas de este volumen, que no ha 
descuidado su atención al riquísimo 
venero del noroeste, aparentemente 
divorciado del resto, pero flel a esa 
secreta unidad que lo identifica con 
el auténtico sentir del litoral, de Cu- 
yo y del Sur”. (Editorial Ralgal). 


TRADICIONES Y CREENCIAS DEL 
NORTE ARGENTINO, por Nicandro 
H. Vera. — Tres años de estudiosa 
permanencia en Humahuaca le han 
conferido a Nicandro H. Vera auto- 
ridad para referirse con amenidad e 
interés a las costumbres y caracteres 
de los collas, en su aspecto real y 
anida (Ediciones Biblos, La Rio- 
2). 


Letras 


“Feria” y “Tango”, dos motivos 
al óleo de la exposición que el 
pintor J. S. Corbacho realizó 
recientemente en Mar del Plata. 


José Luis Quintana, pintor argen- 

tino que fué premiado en el XIV 

Salón de Arte de Tandil Tr su 
obra “Torres de San Isidro”. 


“Títeres”, por María Mercedes Po- 
corobba, de 10 años, perteneciente 
al Salón Anual de Niños Pintores 
que auspicia la Galería Picasso. 


La pintora Ana María Rojo Oliver, 

que viaja a Estados Unidos para 

exhibir sus retratos en salones de 
Washington y Nueva York, 


Sobre “El Reconocimiento de Chi- 

le” disertó en el Instituto Chileno- 

Argentino de Cultura el historiador 
Gabriel Fagnilli Fuentes. 


uguración, en la Galería Argen- 
tina, del Primer Salón de Dibujantes de la Editorial Columba. 


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Público concurrente el día de la ina 


Atlántida +. 68 


¿Quién es cursi? 
por Stevenne Tipadall 


N O conozco una sola persona a 
quien no le haya oído decir que 
tal otra es cursi. 

No siempre emplea la misma 
expresión; a veces dice vulgar; otras, 
cache; si es pedante, habla de la 
gente sin cultura; si es elegante, de la 
gente sin clase. A menudo pienso 
que, para haber hallado tantas ex- 
presiones, el sentimiento de ser 
de los más fundamentales, algo así 
como el hambre o el amor. 

Muchas mujeres no tienen opi- 
niones políticas, no sufren de teorías 
respecto a la educación de sus hijos, 
no analizan las contradicciones del 
amor, y sumidas en la felicidad más 
ramplona no se preocupan siquiera 
de si los sombreros se llevan para 
atrás o para adelante. Pero no hay 
ninguna que no interrumpa su dulce 
siesta para endilgarme una opinión 
precisa de lo que es una vecina cache 
o una relación cursi. Sobre eso le so- 
bran opiniones. 

Tengo sobre la materia una 
teoría absuutamente errónea, como 
todo lo que se me ocurre a mí pro- 
bablemente, pero la única que conoz- 
co sobre un tema que todo el mundo 
siente, pero nadie discute, está basa- 
da sobre la comodidad de lo indefi- 
nible, 

En efecto; ¿cómo se le prueba a 
una persona que carece en absoluto 
de charme o de clase? Son cosas que 
no se miden, no se huelen, no se pe- 
san, no se ven, y sobre las cuales no 
hay reglas definidas. Nadie en el 
mundo ha podido probar siquiera que 
la amabilidad es uno de los ingredien- 
tes del charme, puesto que las mu- 
jeres de peor carácter tienen a menu- 
do un record de admiradores. 

La gente necesita un antídoto 
contra ese famoso “Inferiority com- 
plex”, que es el elemento destructor 
en las vidas. El derrotista es un hom- 
bre que conoce sus defectos y los del 
mundo entero, y que no por profetizar 
cierto resulta más útil a la humanidad. 
En cambio, el optimista es un mag- 
nífico imbécil, cuya ignorancia de sus 
propias limitaciones y las del sistema 
resulta a veces un tour de force cons- 
tructivo. La felicidad y la capacidad 
de las personas reposan, creo yo, sobre 
este notable principio: “Desconócete a 


Pero surge una gran dificultad, 
¿Cómo es posible vivir toda la vida 
en la intimidad más absoluta con una 

sona sin advertir algunos errores 
ísicos y mentales en su construcción? 
¿Cómo es posible ignorar las imper- 
fecciones de un ser a quien se ve todos 
los días en el espejo, a quien se ha 
oído mentir a padres y maestros, ca- 
lumniar a sus amigos, y, en fin, pe- 
car todos los días con un sinnúmero 
de cobardías y pequeñas miserabilida- 
des que no tienen siquiera la elegan- 
cia del gran pecado? 

Para afuera, todo se disculpa a 
golpes de elocuencia. Adentro, desgra- 
ciadamente, está el archivo particular. 
Que dice, por ejemplo: “No delatas- 
te por espíritu de justicia; fué cobar- 
día”. Y él sabe. 

¿Cómo es posible con semejan- 
te control desarrollar un “yo” robus- 
to, avasallador y triunfante? Ya que 
todo el mundo ataca, es inadmisible 
unirse al enemigo en esa batalla con- 
tra sí mismo. 

No hay ley sin trampa ni ve- 
neno al que no se le busque un an- 
tídoto. La gente guiada por su ins- 


tinto de conservación echa mano a lo 
indefinible. La mujer más fea se mira 
en el espejo y reconoce con tranqui- 
lidad sus damos “Mi nariz deja 
que desear — piensa, — pero en cam- 
bio tengo mucho charme”. 

a gente que carece de ins- 
trucción arguye que no todo es saber 
los ríos de Francia. Tener clase es 
mucho más. Y así sucesivamente. Co- 
mo son cosas imposibles de discutir, 
se convierten para ellos en verdades 
indiscutibles. 

Ahora queda por valorizar esa 
cualidad. Es sabido que las cosas tie- 
nen valor cuando no abundan, de ahí 
que la moneda es oro y que el caviar 
es más precioso que el pan. Dejemos 
a la ingeniosa humanidad que se las 
componga. ¿Cómo hace? Por elimina- 
ción, 

Luego que la mujer fea ha ad- 
mitido que es fea, pero que tiene 
charme, pasará a demostrarnos que el 
charme es una cosa rarísima. Fulana 
será muy buena, pero no lo tiene; 
Mengana es bonita, pero le falta algo; 
Zutana, que es inteligente, lo tendría, 
pd - . Siempre hay un pero. Sólo 

eben sobrevivir algunos ejemplares 
para demostrar que la cosa existe. Y 
da la casualidad que son siempre per- 
sonajes lejanos: Greta Garbo, da 
Bolena, alguna señora de la altísima 
sociedad a quien muestro cónyuge 
o admiradores o círculo no verán más 
que en los diarios. Para que el char- 
me ajeno no nos resulte contundente 
lo ubicamos solo en la estratosfera. 

La clase pertenece a la mis- 
ma familia que el charme, y que el 
ese no sé qué, y que el savoir faire, 
y que el roce, y que una cantidad de 
indefinibles más, y son palabras don- 
de todo el mundo pone lo que tiene. 
Si es un apellido patricio la clase con- 
siste en poseer un apellido patricio; si 
es elegancia, el charme consiste en 
elegancia; si es inteligencia, el ese no 
sé qué es inteligencia; si es tendencia a 
la mudez, el savoir faire es callarse; 
si es en cambio una tendencia a tu- 
tear a todo el mundo, el roce consiste 
en tratar familiarmente hasta a un em- 
bajador.... 

Como se ve, no es siempre 
una cualidad positiva lo que la gente 
utiliza para componer su antídoto. La 
famosa sencillez, arma de tantos, con- 
siste a menudo en no saber comer o 
no saber vestir. 

Después de múltiples y pro- 
fundas reflexiones he llegado a la 
conclusión de que todo el mundo es 
cursi, Es cursi para el círculo más 
alto y para aquellos mismos de su 
círculo que esperan poder trepar... ¿Y 
dónde está el consuelo de saber que 
allá abajo alguien lo toma por ejemplo 
de distinción y de clase? 

Para los de la montaña, la opi- 
nión del llano no tiene importancia, y 
nunca falta una cima más alta desde 
donde se les desprecia. 

La mejor respuesta a ¿quién es 
cursi? sería una larga fila de mujeres 
— las mujeres son siempre mejor ejem- 
plo, pues llevan todo lo bueno y 
lo malo al grado superlativo, — una 
fila interminable de seres que con el 
dedo pulgar señalaran por encima del 
hombro, hacia atrás, a los que los si- 
guieran en la fila. A la extrema dere- 
cha del cuadro, un pulgar que insul- 
tara a la primera figura, la más gran- 
de; y a la extrema izquierda, un ser 
pequeñísimo que encontrara aún a 
quien señalar con su desprecio. 


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UNIVERSITY OF MINNESOTA 


Febrero, 1954 +. 69 


2. um 
"Y beba las cervezas insuperables... 


ANDES, 
¡ANDES social, 
Y CONDOR 


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70 » Atlántida 


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AL AZAR DE LAS LECTURAS 


Un hombre enamorado tiene 
con frecuencia aire de idiota. Una 
mujer enamorada, jamás. 


Las mujeres se enamoran co- 
mo los perros se echan al agua: sal- 
picándolo todo en torno suyo. 


El amor inspira las grandes 
ambiciones y nos priva de los medios 
de realizarlas. 


Hay personas para quienes la 
idea de la muerte se confunde siem- 
pre con la idea de la herencia. 


Nadie como los hombres que 
han fracasado en todas sus empresas 
para juzgarse gentes de experiencia y 


atribuirse el derecho de aconsejar a 
la juventud. 


Pasar por idiota ante un im- 
bécil es una voluptuosidad de refi- 
nado. — G. CourTELINE. Ma Phi- 
losophie. 


Es curiosa una estadística pu- 
blicada por el “Philadelphia Bulletin” 
acerca de la producción poética en 
Norte América en uno de los últimos 
años. El número de composiciones fué 
de 3.916.472, repartidas entre los si- 
guientes asuntos: cantos a la prima- 
vera, 1.128.762; poesías de amor, 
ina a la rs Cegris 
a la esperanza, 1.538; al propio de- 
ber, 2; al deber ajeno, 818.810, y por 
fin, dedicadas al canasto, figuran 
714.910 composiciones. 


No basta dudar de todo: es 
preciso saber por qué se duda. — 
Henri Porncart. Science et méthode. 


Un hombre discreto es un hom- 
bre que no confía sus secretos ínti- 
mos sino a sus amigos. Lo malo es 
que, en tales casos, todos los días 
se encuentran amigos nuevos. 


Un amigo al cual debemos di- 
nero puede continuar siendo nuestro 
e pero es necesario de su parte 
mucho tacto. — Jacques DrYssorD. 
La Paroise de Moulin Rouge. 


La piel de toro fué la prime- 
ra tabla de escribir de los romanos; 
los tratados entre las naciones son los 
más antiguos documentos que en ella 
se consignaron por aquéllos, hasta que 
más tarde vino el bronce a reempla- 
zar la citada piel. Tenemos también 
el testimonio de que los judíos de los 
tiempos de David se servían de la 
piel de toro para escribir. De tan tos- 
cos materiales primitivos surgió más 
adelante, en Pérgamo, la forma más 
noble y más artística del pergamino. 


El humorista P. G. Wode- 
house escribió la siguiente dedicato- 
ria para su mujer y su hija, en uno 
de sus libros: “Para las dos perso- 
nas sin la ayuda y los consejos de 
las cuales habría podido terminar 
este libro en la mitad del tiempo que 
tardé en escribirlo”. 


Un estudiante chino de la 
Universidad de Michigan, que había 
aprendido de memoria algunas frases 
de un manual de reglas de urbani- 
dad, tuvo oportunidad de aplicarlas 
durante una recepción dada por el 
rector. Cuando se le ofreció una taza 
de té, contestó gravemente: “Gracias, 
señor o señora, según el caso”. 


COITO cea 


ENROSCADA 


LA LAMPARA, SE DEPOSITAN 


LAS TABLETAS POR SUS ORIFICIOS, Y SE 


CONECTA LA LLAVE ELECTRICA: Más fácil, imposible ! 


Woodrow Wilson, cuando era 
ya presidente, solía referir la siguien- 
te anécdota acerca de su padre, que 
era pastor protestante. En cierta oca- 
sión uno de sus feligreses le dijo: 

—Reverendo Wilson, ¿quiere 
usted explicarme a qué se debe que 
su caballo esté tan gordo, mientras 
usted es tan flaco? 

—Es muy sencillo — respondió 
el reverendo Wilson. — Yo alimento 
a mi caballo, en tanto que a mí me 
alimentan los feligreses. — PauL B. 
Davis. 


Sé intolerante si crees poseer la 
Verdad Absoluta; pero si realmente 
crees que posees la Verdad Absoluta, 
eres un necio. — R. GuYoN. 


Si en una comedia que dura, 
pongamos por caso, media hora, du- 
rante los 27 primeros minutos el pú- 
blico ríe y durante los 3 últimos se 
aburre, la pieza es un fracaso rotundo. 
En cambio, cuando el público se 
aburre durante los 27 primeros mi- 
nutos y ríe durante los 3 últimos, es 
un éxito. — Trisrán BERNARD. 


La vida no es más que una 
sombra que cruza, un pobre come- 
diante que se pavonea y revuelve du- 
rante su hora en la escena del mun- 
do y que pasa luego al olvido; es 
un Cuento referido con ruido y pa- 
sión por un idiota y que no significa 
nada. — W. SHAKESPEARE. Macbeth. 


Los cementerios están llenos de 
ente que creía que el mundo no po- 
ía marchar sin ellos. 


El César imperioso, muerto y 
convertido en barro, acaso tape un 
agujero para que no pase el viento. — 
amlet. 


W. SHAKESPEARE. 


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Febrero, 1954 +. 71 


mes aprenderá a leer con ¡UPA! 


y a 3 mo.” 


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72 » Atlántida 


PIELES 
FINAS 


1954 
y Sus 


Preacioned 


En los modelos de este año los 
modelistas más eminentes de 
Europa y Norteamérica han 
volcado íntegra su destreza ge- 
nial. Conozca a este genio de 
la moda a través de sus crea- 
ciones, que posee 


BERTHE 


con imaginada complacencia. 
esperando a usted en su selecta 


EXPOSICION. 


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PILES 


SANTA FE 1227 - 7. E. 41-883 F]NAS 


¡SI HUBIERA MEJOR, 
LO TENDRIAMOS! 


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VIA DEL NORTE. 


para las costuras 
desde luego : 

hilo tesistente | 
color firme 


———pigitizaray (=0€ qle— 


Manelic y la dramática directa 
(Conclusión de la página 29) 


li clavo toda aquesta fulla endintre. 
Y ell corrent ó rodolant rostros avall 
y jo ab ell: arrapats Pun al altre; 
mossegantlo jo á n'ell y ell á mí, y 
udolant els dos, més, qu'ell jo cent 
vegadas, com duas feras salvatjinas”. 
A Guimerá se le consideró tan 
catalán, tan nacional, tan universal, 
tan multitudinario, y también de tal 
influjo espiritual, que un hombre co- 
mo Enrique Borrás, el gran actor y 
el artífice de Tierra baja, creyó que 
algo como el alma del dramaturgo 
podía volar para producir una co- 
municación de quimera. Refiere una 
anécdota, en la Argentina, que el 
escritor Díaz-Plaja reprodujo en un 
hondo estudio guimeraniano con moti- 
vo del cincuenta aniversario del drama 
en cuestión: “Nos trasladábamos a 
Tres Arroyos, donde debíamos dar 
una serie de representaciones. Al lle- 
gar la noche fuí a representar mi pa- 
pel de Manelic y me encontré aque- 
jado de una ronquera insólita que no 
me había atacado nunca y que me 
impedía hablar. Algo terrible pasa- 
ba por mi ser y me hacía presentir 
una desgracia. Me dirigí al público 
y me excusé por la forma en que iba 
a trabajar y rogándole pasara por la 
taquilla para que le fuera devuelto 
el importe de la entrada. Nadie se 
movió. Terminé la obra como pude 
fuí llevado a mi hotel en estado 
febril. A la mañana siguiente re- 
cibía un cable de mi hijo notifi- 
cándome la muerte de Guimerá”. 


“María Iturralde, 15 años, rubia... 


Con todo lo que llevamos di- 
cho, las recias prendas de ese teatro 
directo, como las grandes cualidades 
de otras tendencias dramáticas, no 
son aplicables a todos los mantene- 
dores del uno y de las otras. No bas- 
ta con adscribirse a un género o a 
una forma para participar de la 
q de sus maestros. Y hasta sién- 
lolo, el hallarse en razón de algo 
con los demás no quiere decir que 
se esté en razón de todo. En 1943 
supo Verneuil que los diarios ame- 
ricanos publicaban una lista de au- 
tores franceses cuyas obras habían 
sido, según dichas informaciones, 
“bannies et brulées” por las auto- 
ridades de ocupación. Verneuil escri- 
bía luego: “Tengo el honor de fi- 
gurar en esta lista con Voltaire, Vic- 
tor Hugo, Anatole France, Emile Zo- 
la, Henri Bergson, André Gide, An- 
dré Maurois, Jules Romain, Georges 
Clemenceau, Edouard Herriot, etcé- 
tera, entre los cuales me encuentro 


' verdaderamente en noble y alenta- 


dora compañía”. En este caso el 
“alentado” no carece de méritos... 
Pero se puede figurar en las mismas 
listas por cualquier circunstancia sin 
coincidir en las fundamentales. Y 
si aquí hacemos la apología del tea- 
tro a lo Guimerá no decimos que ma- 
nejando los mismos materiales, los 
mismos recursos nobles y la misma 
intención se alcance siempre el mis- 
mo logro ni directo ni indirecto. Es 
necesario el mismo talento. 


” 


(Conclusión de la página 35) 


de lo trágico que pudo resultar el 
hecho fué al día siguiente, al des- 
cubrir que un guante de mi marido 
estaba manchado de sangre. Al salir 
se había apoyado en una butaca 
donde debió haber un herido. 

La conversación toma otro giro 
y se menciona el nombre de Dardo 
Rocha. 

—Fué un buen amigo de mi 
padre — dice la señora de Porcel. — 
Cuando iba a ser fundada la capi- 
tal de la provincia él le aconsejó que 
comprase terrenos. Iba a ser una 
ciudad de porvenir, decía con acier- 
to. Mi padre siguió su consejo y 
compró terrenos que luego sirvieron 
para consolidar su fortuna. 

Después nos habla de las fi- 
e religiosas de fin y principio 
e siglo, porque es católica ferviente. 

—Del padre Becco y del padre 
Jordán, los dos grandes oradores, con- 
servo muchos recuerdos. El padre 
Jordán era rector del Colegio del Sal- 
vador, donde se educó mi esposo, y 
en cuanto al padre Becco, yo era 
infaltable a sus sermones. Monseñor 
Terrero, una de las grandes figuras 
de nuestro episcopado, le dió la co- 


El testimonio 
(Conclusión de 


fuera del tiempo, y todas estas cir- 
cunstancias prestan a los hechos la 
gracia de un ballet. Si siguiéramos 
las directivas literarias que guían a 
Estela Canto cuando comenta un li- 
bro podríamos decir que esta clase de 
vida no interesa a nadie y que hay 
una infinidad de gente que lo pasa 
mucho peor esperando el colectivo 
bajo la lluvia. Pero la misión de la 
novela no ha estado nunca limitada a 
la descripción de las lavanderas o de 
los ebrios consuetudinarios, por bien 


munión a la mayor de mis hijas. 
También tengo muy presente la 
figura del padre Salvaire, cue fué el 
fundador de la basílica de Luján. 

Hablamos de viajes. 

—No he podido viajar tanto co- 
mo yo hubiera querido, porque no 
me resionaba a hacerlo sin llevar 
a mis hijos, ¡y eran nueve! Recuer- 
do veraneos en Mar del Plata, el 
Mar del Plata de los tiempos en que 
una se cambiaba de vestido cuatro y 
cinco veces por día: para ir a la pla- 
ya, para el almuerzo. para salir a 
caminar por la Rambla y tomar el 
té, para cenar y para asistir a alguna 
reunión. Todo un problema de roma 
y de equivajes, ¿no les parece? Era 
un Mar del Plata bien distinto del 
de hoy; entonces se podía tomar un 
vaso de leche recién ordeñada en la 
Rambla; hasta allí llevaban los ani- 
males. Viaje que me hizo experi- 
mentar una grande emoción fué uno 
que hicimos al extranjero. ¿El motivo 
de la emoción? Nuestro Himno Na- 
cional. Oírlo en un país extraño me 
trajo lácrimas a los ojos y me hizo 
comprender como nunca las notas y las 
palabras de la canción patria. 


de los libros 
la página 38) 


que lo haya hecho Zola; igualmente 
interesantes, si mo más, son las con- 
desas de Proust y hasta sus cataplas- 
mas. 

Igualmente interesantes son las 
mujeres aladas de Girardoux, en cuyo 
universo de sueños y de algas parece 
haber sido envendrada Paula, la poé- 
tica heroína de este libro, hermana 
menor de esos seres, sin más defen- 
sa que su debilidad y vencidos siem- 
pre por las astucias de quienes sa- 
ben manejarse en medio de la vida. 


Original from 


UNIVERSITY OF MINNESOTA 


LA PARTIDA FANTASTICA 
por M. S. Loyd 


Recomendamos a los aficiona- 
dos al ajedrez el examen sobre el ta- 
blero, siguiendo atentamente los co- 
mentarios, de la siguiente partida, que 
bajo el nombre de “partida fantásti- 
ca” vió la luz en Norte América: 

(Apertura irregular) 
Blancas Negras 
1.P4D Apertura favorita de 
Mr. Zukertort cuando rompe el jue- 
go con todo ímpetu. 
] P3D Una defen- 
sa enérgica que recomiendan todos 
los autores modernos. 


2.D2D Jugada por Mr. Guns- 
berg contra Mr. ad urne. 
Z P4R ¡Del mismí- 


simo Steinitz! En efecto; si 3 P x P 
—-PxP4DxD+-RxDy 
dado que el enroque después del cam- 
bio de Damas no ofrece utilidad, es 
claro que las negras ganarían el ata- 


e. 
. P4 T D Jugada con buen éxi- 
to por el profesor Ware contra Mr. 
Steinitz en el torneo de Viena. 
3. PSR Muy aventu- 
rado y contrario seguramente a los 
preceptos del “Lasker's chess Instruc- 
tor”, sin embargo, un golpe excelente. 


4. D4AR Evidentemente, tratan 
de ganar el P R. 
4. P 4 AR Se prepara a 


encerrar la D con P 4 CR. 

5. P3 TR Preparando a su D un 
retroceso temporario, en vista del pe- 
ligroso avance de peones del ala del 


Rey. 
5: A2R Con eviden- 
te intención de jugar P 4 CR, etc. 
6. D 4 T R Un movimiento de re- 
troceso tan juicioso como magistral. 
E A.3R Impidiendo 
el avance del P 4 A D. 
7. T 3 T D Un golpe magnífico y 
que no requiere comentarios. 
P4AD Hábil tenta- 
tiva para amenazar la entrada por la 
línea D. 
8. ¡T 3C R! Consecuencia natural 
del golpe precedente; tratan de obte- 
ner el PC R en cambio del P D. 
8. D'4 T D + ¡Un golpe 
poderoso! Si 9C3AD-—PxP, 
etc., y si 9 P2 D — D x P seguida 
deD8TDyDxC, etc. 
3. 06G2D Juicioso. Las negras 
no pueden aventurarse a tomar el P. 


Blancas Negras 

9. ASTR ¡Magnífico! 
Si 10 T xP -—P6R ganaría. 
10.P3AR Las blancas 


no pueden sin grandes peligros qui- 
tar su torre del sitio que ocupan y 
tratan de salir de su apretada situa- 
ción con el cambio de peones. 

10. ¡A 6 C D! Las negras 
se han asegurado una posición tan 
fuerte que sacrifican una pieza con 
tal de evitar el movimiento P 3 A 
que suprimiría el ataque. 

11. PSD Un maravilloso golpe, 
como se verá por la continuación. 
11. P6R Golpe mor- 
tal que amenaza ganar la T y la D 
con el avance del P A. 

12. P4AD ¿¡—¡?? Extremada- 
mente sutil. Este movimiento resuel- 
ve de manera prodigiosa el problema 
de si un jugador puede o no hacer a 
sabiendas un mal golpe, explotando la 
probabilidad de que el contrario no en- 
contrará la respuesta justa. Las blan- 
cas se exponen a recibir un mate en 
cinco jugadas, pero está tan escondido 
que únicamente un problemista habilí- 
simo podría descubrirlo en el límite 
marcado por los relojes de torneo. Las 
negras en vez de dar mate caen en 
la torpeza de mover la pieza que ha- 
brían movido 999 maestros sobre 1.000 
y juegan 

12. ¡PS AR! 

¡Oh, maravilla! Aún no se han 
cambiado ni una sola pieza. Los au- 
tores afirman que tal no puede acon- 
tecer en 20 jugadas por lo menos. Pe- 
ro es ahora cuando se presenta el ver- 
dadero problema de la situación, pro- 
blema que ha sido sometido a la de- 
cisión de grandes maestros sin que ha- 
yan dado una satisfactoria solución. 

Las blancas, obligadas a recono- 
cerse sitiadas, se absorben en una labo- 
riosa meditación, tan laboriosa que pa- 
san el límite de tiempo acordado y las 
negras, por tal motivo, pretenden que 
se declare la partida ganada por ellas. 
Y ahora digo: ¿débese condenar a un 
jugador por el solo hecho de tentar el 
imposible? ¿Cómo? He ahí a un hom- 

re que “no puede jugar” y que uste- 
des lo condenarían porque ““no ha ju- 
gado”. 

No podemos admitirlo. 


DE ETIENNE REY 


Se encuentran muchos defec- 
tos a las personas que comienzan a 
enriquecerse. 


¡Cuántos elevados pensamien- 
tos no se deben sino a un buen al- 
muerzo! 


La mujer perdona el desdén, 
la brutalidad, el odio. Lo que no per- 
dona es la ironía. 


Entre los que aman y los que 
no aman se cruzan eternamente mi- 
radas de envidia. 


Lo que la mujer más teme en 
el hombre es el silencio; lo que el 
hombre más teme en la mujer es la 


palabra. 


Preciso es creer que la debili- 
dad de las mujeres sea en efecto in- 
mensa, para que lleven explotándola 
tantos siglos sin lograr agotarla. 


La ironía no es a menudo sino 
un pudor de la ternura. 


Cuando un hombre honorable 
y pobre habla a un rico acerca de sus 
necesidades, el rico ve su falta de 
tacto y no su miseria. 


Hay pocos instintos de los que 
la sociedad no haya hecho vicios. 


El amor es una moneda cuyo 
valor ficticio es siempre superior a su 
valor real. 


“No se ama más que una vez” 
— se dice. — Es que no se tiene gana 
de volver a empezar. 


Cuando a una mujer se la 
obliga a reconocer una falta se cree 
inmediatamente una víctima. 


La vida es una costumbre que 
se ha contraído de muy joven. Es 
la única razón que existe para que 
nos aferremos tanto a ella. 


La indulgencia que se tiene 
para con los demás nunca se refiere 
sino a aquellas faltas a las cuales uno 
mismo se siente expuesto. 


Digitized by Go gle 


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1954 . 


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consuelo, para sus seme- 
jantes. A ellas nos dirigi- 
mos para recordarles cuán- 
to bien pueden hacer al 
llevar libros elegidos con 
acierto a los enfermos de 
los hospitales, a las celdas 
de los presos, a los hogares 
colectivos de ancianos y de 
niños. ¡Cuántas almas 
agradecidas bendecirán a 
quienes les proporcionan 
tal inmenso beneficio! 


Argentina. A 


PORTEÑO NETO, 
La Reja. — Me aten- 
go a la opinión de 
Rómulo D. Carbia, 
que ha dicho a pro- 
pósito del asunto: 
“Debemos llamar la 
atención sobre lo ab- 
surdo de tener por 
piedra fundamental 
de la ciudad de Buenos Aires un trozo de granito que 
se halla enterrado en la esquina de las calles Rivadavia 
y San Martín. En la época en que se fundó la ciudad 
no se estilaba la colocación de piedras fundamentales. 
Esa, que se da como tal, sólo señala el lugar en que es- 
tuvo un mojón que servía para determinar, por distan- 
cias, la ubicación de los lotes y suertes de tierra que 
se acordaban dentro y fuera de la planta urbana de 
la ciudad”. 


A. C. R., Olavarria. — 
En nuestros autores gauchescos no he leído jamás la 
locución que motiva su pregunta, pero lo cierto es 
que los paisanos de la provincia de Buenos Aires so- 
lían decir de un buen asado: chorria por los enemigos. 
La frase aludía a las extremidades de la boca que se 
tocan en el acto de persignarse al expresar: ...de 
nuestros enemigos. 


APOLONIDA, Capital. — 
Fué Jaimes Freyre el autor de la cuarteta que motiva 
su consulta. La improvisó en ocasión de la llegada a 
Tucumán de-unos jóvenes de apellido Ascarruns. Es- 
tos —que fueron muy bien acogidos por la sociedad de 
aquella provincia—, queriendo poner a prueba el in- 
genio de Jaimes Freyre, le pidieron una cuarteta que 
exigiera consonante a su apellido: Ascarruns. El poe- 
ta compuso la siguiente: 


Los jóvenes Ascarruns, 

que hoj llegado a nuestros prados, 
son jóvenes de circuns- 

pección y bien educados. 


Don Alberto Larrán de Vere cita un ejemplo semejante. 
Alguien afirmaba la imposibilidad de encontrarle con- 
sonante a la voz lámpara. Sin embargo, no faltó un 
versificador agudo que salió del paso airosamente de 
este modo: 


Nuestro buen amigo Andrés, 
que está bajo de esa lámpara, 
es el que nos sirve pan para 
que lo comamos los tres. 


EL DEL VERDE GABAN, Eva Perón. — 
Sí, señor: muchas, muchísimas son las erratas que 
contiene el Quijote. A cada paso saltan a la vista, 
aun para el lector más distraído. En el cap. XX de 
la primera parte su título ha sido escrito tan a la 
diabla que cuesta algún trabajo precisar el sentido. 
En el cap. XXIII a Sobeha le roban el asno, y este 
asno robado y desaparecido vuelve y se eclipsa de 
tanto en tanto por arte de birlibirloque. En el cap. XV 
el autor confunde la Tebas de Beocia con la Tebas de 
Egipto. En el cap. XII aparecen siete cabreros, y en 
el siguiente —no se sabe por qué— sólo alcanzan a seis. 
Pero es en el cap. VII donde se encuentra lo más 
sorprendente: Sancho Panza habla de su mujer y la 
llama Juana Gutiérrez. En la misma página vuelve 
a citarla, y ahora es Mari Gutiérrez. En el cap. V de 
la ica parte ya no se llama Juana, ni Mari, ni 
siquiera Gutiérrez, sino Teresa Cascajo... En cuanto 
a ds gramáticos, se han cansado de señalar faltas y 
lunares en el texto inmortal. Consulte usted, para 
mayor ilustración, algunas de las muchas ediciones 
críticas: la de Cortejón o Clemencín, Hartzenbusch, 
Benjumea o la de Rodríguez Marín. Y verá usted 
cómo, a pesar de todo, se le agranda Cervantes, al 
tiempo que se le achican los comentaristas. 


El Averiguador 


por PESCATORE DI PERLE 


fundada el 7 de marzo de 1918, es publicada mensualmente en Bue- 


MARIO PESTAGA- 
LLI, Montevideo. — 
Además de los dia- 
lectos corrientes (pia- 
montés, lombardo, 
véneto, genovés, ro- 
mañolo, calabrés, et- 
cétera ), se hablan en 
Italia el francés 
Cunos 100 mil autóc- 
tonos de Susa, Pinerolo y Aosta); el alemán (12 mil en 
ciertas provincias del norte); el albanés (120 mil en 
Sicilia y la región meridional de la península); 38 
mil el griego (en Lecce y Reggio); 35 mil el eslavo, 
y 100 mil el catalán, en Cerdeña. 


BABBITT, Kansas City. — 
Aquí llamábamos cimarrones a los animales domésti- 
cos criados salvajemente. Los caballos y las yeguas 
que menciona usted tenían su remoto origen en sus 
similares, escapados del real de don Pedro de Men- 
doza, en 1536, o abandonados cuando la batalla de 
Corpus Christi. Su multiplicación fué prodigiosa. Es 
de advertir, sin embargo, que esta hipótesis sobre 
el origen español de los caballos cimarrones no la 
acepta todo el mundo. Don Aníbal Cardoso, por 
ejemplo, ha tratado de probar que en esta parte de 
Améxica el caballo no fué un animal desconocido 
antes del descubrimiento de Colón. Según afirma, 
los cimarrones serían descendientes del equus recti- 
dens, nombre paleontológico del caballo primitivo. 
Paul Groussac y Angel Cabrera han refutado la teo- 
ría de Cardoso. 


MIGNON, Capital. — 
El punto sobre la i no es absolutamente inútil. Tiene 
su razón de ser. Escriba usted con minúsculas, al 
correr de la mano, el vocablo mínimum sin puntos 
sobre las es, y verá usted que es ilegible o puede 
dar lugar a confusiones. Claro que ahora, con las 
máquinas de escribir, el asunto ya no es tan grave. 
Pero sigue siéndolo para quienes somos alérgicos a la 
mecanización, a la técnica invasora, y permanecemos 
fieles a la noble pluma. En cuanto al punto sobre la 
] es fenómeno de contagio. La j —que ignoraron los 
atinos— fué y continúa siendo en muchos idiomas 
una i con cola. Nada más. Para nosotros, los his- 
pano parlantes, no. La jota ha ganado sonido propio, 
además de bailarse con mucho garbo en Aragón, en 
Valencia y en Navarra. 


JUAN PEREZ, Casilda. — 
Se trata de un disparate. Aquí no conocemos los 
monzones. El monzón es el nombre de un viento pe- 
riódico que suele soplar en el océano Indico, algunos 
meses en una dirección y otros en la opuesta. Tam- 
bién soplan esos vientos en el Mediterráneo, pero allí 
se les lara etesios. 


LINO TIPO, Burzaco. — 
La imprenta se conoció en Córdoba en el año 1766; 
en Buenos Aires, 1780; Montevideo, 1807; Tucumán, 
1817; Santa Fe, 1819; Mendoza, 1820; Entre Ríos, 
1821; Corrientes, 1824; Salta, 1824; San Juan, 1825; 
La Rioja, 1826; Jujuy, 1852; Catamarca, 1855; San 
Luis, 1855, y Santiago del Estero, 1859. El decano de 
la prensa latinoamericana creo que es el diario chi- 
leno Mercurio, fundado el 12 de septiembre de 1827. 


ROBES PIERRE, Necochea. — 
Las revolucionarias palabras de la Marsellesa han he- 
cho suponer que su autor, Rouget de lIsle, fuera un 
demócrata convencido y un antimonárquico de una 
sola pieza. Y no hay tal cosa. Lo cierto es que 
después de la Revolución Francesa y del Imperio de 
Napoleón saludó la vuelta de los hobóne con un 
exaltado himno que tenía por título Dios salve al rey. 
Por si esto no fuera bastante, compuso un canto he- 
roico, en 1817, en honor de otro Borbón francés: 
Enrique IV. Y puesto ya a jalear 
a los reyes de su patria, si bien es 
cierto que no cantó en sonoros ver- 
sos el advenimiento de los Orleáns, 


nos Aires, República Argentina, por la Editorial Atlántida, S. A 


Dirección General y Talleres: 579 Azopardo R. 91, Buenos Aires. T. E. 33, Av. 
Precio del ejemplar de ATLANTIDA: $ 5 en toda la República. Suscripción anual 
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Estados Unidos y España, comprendidos en la Unión Postal Panamericana: 1 año, 
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cida pora impresos: 1 año, $ 68 m/n. En los get de 
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nal de la Propiedad Intelectual NO 405.090. Re- 
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FRANQUEO A PAGAR 
CUENTA 36 


TARIFA REDUCIDA 
CONCESION 17 


CORREO 
ARGENTINO 


e Representations, 
4. 


spa. Cuando cayeron los borbones, por lo 
menos se dejó pensionar y conde- 
corar por S. M. Luis Felipe... Se- 
ría, sin embargo, grave error e irri- 
tante injusticia suponer que con Rou- 

P'sle se extinguió en este va- 
lle de lágrimas la fecunda raza de los 
escritores oportunistas que saben aco- 
modarse a e circunstancias. Cuando 
las circunstancias son suculentas, cla- 
esta. 


Wandless Co., 


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